繆朗山文集（1-9卷）

西方美學(xué)經(jīng)典選譯（近代卷·上）
布瓦洛
詩藝（選）
蒲柏
批評論（選）
舍夫茨伯里
獨(dú)語——為作家進(jìn)一言
艾迪生
想象的快感
哈奇生
論美、秩序、和諧、意匠（選）
鮑姆加登
詩的感想——關(guān)于詩的哲學(xué)默想錄
席勒
美育書簡
論素樸詩與感傷詩
謝林
論造型藝術(shù)與自然的關(guān)系
叔本華
意志和表象的世界（選）
卷三 表象的世界：藝術(shù)的目的
西方美學(xué)經(jīng)典選譯（近代卷·下）
華茲華斯
抒情歌謠集》序言
抒情歌謠集》序言附錄
柯爾律治
文學(xué)生涯（選）
皮科克
詩的四個時(shí)代
雪萊
阿拉斯托爾》序
伊斯蘭的起義》序
解放了的普羅米修斯》序
欽契一家》序
希臘》序（選）
詩心
評曼德威夷》兼論葛德文先生
評佛蘭肯斯泰因》
美的靜觀之?dāng)嘞?br /> 文藝復(fù)興
論雅典人的文學(xué)藝術(shù)與習(xí)俗（殘篇）
希臘雕塑短評
詩之辯護(hù)
書信
雨果
克倫威爾》序言（選）
車爾尼雪夫斯基
藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系
當(dāng)代美學(xué)概念批判
論崇高與滑稽
論亞里士多德的詩學(xué)》
西方美學(xué)經(jīng)典選譯（現(xiàn)代卷）
尼采
悲劇的誕生
布雷德利
為詩的詩
朗格
游戲與藝術(shù)中的幻覺
柏格森
笑——論滑稽的意義（選）
桑塔亞那
美感
榮格
心理學(xué)與文學(xué)
布洛
作為藝術(shù)要素和審美原理的“心理距離”
理查茲
科學(xué)與詩
伊利亞特·變形記
第一部分 荷馬（約公元前10世紀(jì)-前9、前8世紀(jì)）
伊利亞特》編訂者序
伊利亞特
第二部分 埃斯庫羅斯（約公元前525-前456）
談?wù)勏ＥD悲?。ù颍?br /> 奧瑞斯忒亞》三部曲
關(guān)于奧瑞斯忒亞》三部曲
阿伽門農(nóng)（奧瑞斯忒亞》三部曲之一）
奠酒人（奧瑞斯忒亞》三部曲之二）
福靈（奧瑞斯忒亞》三部曲之三）
被縛的普羅米修斯》小引
關(guān)于被縛的普羅米修斯》
被縛的普羅米修斯
（普羅米修斯》三部曲之一）
第三部分 奧維德（公元前43-公元18）
變形記》編訂者序
變形記
第四部分席勒（1759-1805）
鶴唳歌（1797）
赫洛與列安德（1801）
古希臘的文藝?yán)碚?middot;德國古典美學(xué)散論
古希臘的文藝?yán)碚?br /> 古希臘文藝?yán)碚摰拿妊?br /> 一、古希臘文藝?yán)碚摰拿妊?br /> 二、阿里斯托芬的文藝?yán)碚?br /> 柏拉圖的文藝?yán)碚?br /> 一、柏拉圖的生平與著作
二、文藝與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系
三、文藝對社會的功用
四、文藝創(chuàng)作的根源——靈感
五、柏拉圖的美學(xué)思想
亞里士多德的文藝?yán)碚?br /> 一、亞里士多德的方法論
二、亞里士多德的形而上學(xué)
三、文藝與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系
四、詩的真實(shí)性與教育功能
五、亞里士多德理論的影響及其局限性
德國古典美學(xué)散論
康德的生平與學(xué)緣
一、生平著述
二、學(xué)術(shù)淵源
康德論崇高
一、崇高與美的異同
二、數(shù)量的崇高
三、力量的崇高
四、崇高分析的總結(jié)
黑格爾的辯證法
黑格爾的美學(xué)概述
一、美是理念的感性顯現(xiàn)
二、美的理念特征與感性特征
三、藝術(shù)的創(chuàng)作和鑒賞
叔本華論藝術(shù)序列
叔本華論詩
一、理式與概念的問題：形象問題
二、個別與一般的問題：典型問題
三、外在意義與內(nèi)在意義：題材問題
尼采論權(quán)力意志
尼采論藝術(shù)夢境
附：現(xiàn)實(shí)主義與自然主義的理論體系（提綱）
一、法國現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生的根源
二、現(xiàn)實(shí)主義理論的形成：巴爾扎克
三、泰納的文藝?yán)碚擉w系
編訂后記
……
西方文藝?yán)碚撌肪V》
古希臘史》
俄國文學(xué)史》
西方美學(xué)經(jīng)典選譯（古代卷）》