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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)電影美術(shù)論》是在我的博士論文基礎(chǔ)上修改充實(shí)后完成的。在開(kāi)始寫(xiě)這篇“后記”時(shí)，不禁想起了我發(fā)表的第一篇關(guān)于電影的文字。我在大學(xué)學(xué)的是中國(guó)畫(huà)專業(yè)，但我第一次將書(shū)寫(xiě)的文字變成鉛字，卻是關(guān)于電影的。那是在上大學(xué)前的1982年，我寫(xiě)了兩篇極不成熟的文字，一篇是談當(dāng)時(shí)中國(guó)電影不應(yīng)該只注重戲劇和表演，還應(yīng)該重視“電影視覺(jué)造型”的表現(xiàn)力，記得在文中提到了中國(guó)電影應(yīng)學(xué)會(huì)運(yùn)用“視覺(jué)語(yǔ)言”的表達(dá)。另一篇是談對(duì)“電影是遺憾藝術(shù)”的認(rèn)識(shí)和感受。前一篇自覺(jué)自己理論水平不夠，還不能夠把“電影視覺(jué)和造型語(yǔ)言”這一論題闡述清楚，就把后一篇當(dāng)作一篇感想投寄給了當(dāng)時(shí)發(fā)行量很大的《電影創(chuàng)作》。讓我沒(méi)有想到的是，那么不成熟的文字竟然在當(dāng)年的第6期上發(fā)表了！而且在下一期上還引發(fā)了一篇對(duì)我的觀點(diǎn)持有不同意見(jiàn)的商榷文章。更令我想不到的是20多年前那篇未完成和未發(fā)表的文字，今天竟發(fā)展成為博士論文并得到評(píng)審老師們的高度評(píng)價(jià)，順利通過(guò)答辯，最終由中國(guó)電影出版社出版。真不知是巧合，是對(duì)電影藝術(shù)的摯愛(ài)，還是命運(yùn)的安排。

作者簡(jiǎn)介

　　宮安，北京電影學(xué)院教授、美術(shù)系副主任、碩士研究生導(dǎo)師。中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)美術(shù)專業(yè)委員會(huì)副主任。 2004年北京電影學(xué)院在讀“電影學(xué)”博士。著作：2006年《中國(guó)電影專業(yè)史研究·電影美術(shù)卷》（中國(guó)電影出版社出版）。

圖書(shū)目錄

緒論
第一章景以載戲——“景象”空間
第一節(jié) “景象”布景空間
一、轉(zhuǎn)化——舞臺(tái)布景的延伸
二、融合——電影意識(shí)的覺(jué)醒
三、支點(diǎn)——電影空間的中心
第二節(jié) “景象”布景樣式
一、經(jīng)營(yíng)——電影布景的布局
二、表現(xiàn)——電影布景的語(yǔ)言
三、樣式——電影布景的類型
第三節(jié) “景象”布景要旨
一、真實(shí)——電影美術(shù)的基本特征
二、典型——電影美術(shù)的創(chuàng)作法則
三、寄情——電影美術(shù)的敘事要求
第四節(jié) 結(jié)語(yǔ)
第二章形真質(zhì)切——“質(zhì)象\造型
第一節(jié) 質(zhì)象的本性
一、從真實(shí)開(kāi)始
二、影像即造型
三、融合與統(tǒng)一
第二節(jié) 棚外的實(shí)驗(yàn)
一、“現(xiàn)實(shí)主義”的開(kāi)端
二、夢(mèng)幻在現(xiàn)實(shí)中蘇醒
三、影像造型的新時(shí)代
第三節(jié) 形與質(zhì)
一、紀(jì)實(shí)——探索的起點(diǎn)
二、實(shí)景——選擇與利用
三、質(zhì)象——當(dāng)下的景觀
第四節(jié) 結(jié)語(yǔ)
第三章詩(shī)畫(huà)意象——“意象\造境
第一節(jié) 形式意象——從繪畫(huà)到影像
一、暢達(dá)通透的空間
二、詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面
三、隨類賦彩的色調(diào)
第二節(jié) 情境意象——從思想到方法
一、情景交融
二、民族情懷
三、虛實(shí)相映
第三節(jié) 品格意象——從物象到心象
一、品格之源
二、東方意蘊(yùn)
三、大象境界
第四節(jié) 結(jié)語(yǔ)
結(jié)論中國(guó)電影美術(shù)的美學(xué)品格
一、以影戲觀念為基礎(chǔ)的“景象”空間
二、以影像真實(shí)為本體的“質(zhì)象”造型
三、以詩(shī)畫(huà)意象為特征的“意象”造境
參考文獻(xiàn)
后記