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內(nèi)容簡介

　　蒂姆•波頓，憂郁的超現(xiàn)實(shí)主義者。這位鬼才渴望著一切古怪而不可預(yù)測(cè)的東西。童話般夢(mèng)幻的想像力，驚世駭俗的視覺設(shè)計(jì)理念，使他征服了全球瘋狂影迷的心。他創(chuàng)造出了一種新的電影類型：荒誕玄學(xué)電影。從迪斯尼的小小動(dòng)畫師，到全球最具票房號(hào)召力的作者導(dǎo)演，蒂姆•波頓的神話還在繼續(xù)。在好萊塢電影類型不斷融合，娛樂產(chǎn)業(yè)展開全方位跨界商業(yè)營銷的今天，以蒂姆•波頓為首的一批電影天才：約翰尼•德普、丹尼•埃夫曼、理查德•海因里希斯……聚集在荒誕玄學(xué)的大旗下。他們執(zhí)著地堅(jiān)守著自己獨(dú)一無二的電影世界觀。他們，將重新定義電影。

作者簡介

　　艾莉森•麥克馬漢，美國電影學(xué)者，著有《愛麗絲•姬•布朗雪：電影先驅(qū)》（耶魯大學(xué)出版社，2009）等書?，F(xiàn)為紀(jì)錄片導(dǎo)演，侏儒影視公司的主要制片人，作品有《珍妮的八張面孔》《赤手與木肢》等。富于人文主義精神的她，深諳當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)，又對(duì)電影發(fā)展史具有獨(dú)到見解。

圖書目錄

致謝
作者的話
導(dǎo)言
----新荒誕玄學(xué)----追本溯源：無邏輯派和超現(xiàn)實(shí)主義者----蒂姆•波頓，一個(gè)荒誕玄學(xué)導(dǎo)演----動(dòng)畫片和把戲電影之間的關(guān)系----埃米爾•雷諾----敘事和動(dòng)畫----將動(dòng)畫片和把戲/特技效果電影結(jié)合起來----數(shù)碼技術(shù)使特技效果和動(dòng)畫片重新合二為一 ----不管票房成績?nèi)绾?，荒誕玄學(xué)電影總是最容易受到批評(píng)
第一章波頓與2D動(dòng)畫：從動(dòng)畫片到引擎電影
----“污點(diǎn)男孩”系列----引擎（電腦）+ 電影 = 引擎電影----引擎電影VS傳統(tǒng)電影----電影交流還是動(dòng)畫交流？----動(dòng)畫敘事----鬧劇動(dòng)畫
第二章波頓和敘事：從電視作品到《大魚》
----早期的電視工作----《科學(xué)小怪人》----《荒唐小混蛋奇遇記》----《陰間大法師》----《剪刀手愛德華》----《斷頭谷》----《大魚老爸》
第三章波頓制作3D：好萊塢向電腦成像的過渡
----《文森特》----《荒唐小混蛋奇遇記》----《陰間大法師》----《船艙男孩》----《圣誕夜驚魂》----《侏羅紀(jì)公園》----《火星人玩轉(zhuǎn)地球！》----從好萊塢轉(zhuǎn)向電腦成像
第四章波頓的《蝙蝠俠》：神話，市場(chǎng)營銷，商品促銷
----高概念大片----高概念電影的風(fēng)格元素----高概念電影的神話基礎(chǔ)----蝙蝠俠神話----《蝙蝠俠》（1989）情節(jié)簡介----《蝙蝠俠》，一部荒誕玄學(xué)電影----《蝙蝠俠》的輔助營銷、協(xié)同作用、企業(yè)集團(tuán)以及全方位商品促銷
第五章波頓的再想像：《艾德•伍德》、《人猿星球》、《查理和巧克力工廠》
----《艾德•伍德》----《人猿星球》----《查理和巧克力工廠》
第六章丹尼•埃夫曼的音樂
----《荒唐小混蛋奇遇記》(1985)---- 《陰間大法師》（1988）----《蝙蝠俠》（1989）----《蝙蝠俠歸來》（1992）----埃夫曼神話----電影配樂程序----《剪刀手愛德華》（1990）----《圣誕夜驚魂》（1993）----《斷頭谷》（1999）----《人猿星球》（2001）----延伸頻率幅度的界限
第七章其他荒誕玄學(xué)電影導(dǎo)演
----巴利•索南菲爾德----斯蒂芬•薩默斯----羅蘭• 埃默里赫