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內(nèi)容簡介

　　在百老匯，即使一個頂級演員同時擁有三項全能的基本功，并經(jīng)歷多次舞臺歷練，也不敢對任何一次面試掉以輕心。當演員完全洞悉角色內(nèi)心的奧秘，充分掌握住了人物的思想感情邏輯，能夠深刻地體驗角色的心理特征時，就有可能自然地“達到角色的外部形象”。音樂劇的角色體現(xiàn)，是建立在寫實敘事美學基礎上的戲劇人物創(chuàng)作過程，強調(diào)多種表演元素和技能有機整合與角色塑造。戲劇的旋律、節(jié)奏與和聲表達，對表演整體戲劇呈現(xiàn)具有至關重要的意義。因此音樂劇演員的聲樂表演絕不允許像一般流行歌手那樣純粹自我展示，必須通過演唱來表達重要的情感和故事。劇場舞蹈表演強大的抒情功能和戲劇表現(xiàn)力，不僅推進戲劇進程，更為音樂劇整合表演的綜合性做出重大貢獻。統(tǒng)一舞臺呈現(xiàn)是指演員從角色出發(fā)，實現(xiàn)全方位、立體化塑造角色設計的形象、舉止，對話聲音造型、唱腔和舞蹈風格完美統(tǒng)一與整合。演員的演唱、舞蹈均應與戲劇進程和人物形象水乳交融、密不可分。在歌舞、演全方位立體轟炸下音樂劇演員將自己的能量淋漓盡致的釋放，體現(xiàn)出任何一種表演形式都無法比擬的情感；中擊給觀眾帶來銘記一生的現(xiàn)場體驗。當代華語音樂劇表演體系在接受歐美音樂?。ㄓ绕涫菙⑹乱魳穭。┫炊Y的同時，還面臨著如何繼承、消化和發(fā)揚古典歌舞劇和民族歌舞劇的難題。后者是華語音樂劇表演之魂，也是建立民族自尊心和自信心之源，更是先人們用畢生精力、努力和思考加以完善而留下的寶貴財富?！爸袊厣笔侵袊瓌?chuàng)音樂劇表演未來發(fā)展的重要方向，可以促使中國音樂劇表演在美國百老匯音樂劇的成就上更上一層樓，讓“無動不舞，無聲不歌”充盈整個演出，最終實現(xiàn)音樂劇人與觀力“詩意的棲居”。

作者簡介

暫缺《音樂劇表演概論》作者簡介

圖書目錄

序樂道即人道
上篇表演基礎
第一章演變和發(fā)展
第一節(jié) 非整合階段的表演
第二節(jié) 半整合階段的表演
第三節(jié) 整合階段的表演
第四節(jié) 案例研究：齊格菲爾德歌舞歡郎
第二章表演基本
第一節(jié) 表演內(nèi)涵
第二節(jié) 表演特征
第三節(jié) 技能基礎
第四節(jié) 職業(yè)素養(yǎng)
第五節(jié) 文化修養(yǎng)
第三章戲劇表演
第一節(jié) 概述和步驟
第二節(jié) 風格和類別
第三節(jié) 基礎訓練
第四節(jié) 舞臺行動
第四章聲樂表演
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 風格
第三節(jié) 抒情
第四節(jié) 敘事
第五節(jié) 演唱的戲劇性呈現(xiàn)
第五章舞蹈表演
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 方法和風格
第三節(jié) 抒情
第四節(jié) 敘事
第五節(jié) 舞蹈的戲劇性呈現(xiàn)
第六章表演整合
第一節(jié) 整合的目的
第二節(jié) 整合的層次
第三節(jié) 整合的原則
第四節(jié) 整合的方法
第五節(jié) 整合的效果
下篇表演實踐
第七章演員面試
第一節(jié) 面試概述
第二節(jié) 面試準備和心理調(diào)節(jié)
第三節(jié) 面試現(xiàn)場表現(xiàn)
第四節(jié) 學員日記：2005年文碩夏令營演員面試案例
第八章劇本分析
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 規(guī)定情境分析
第三節(jié) 中心事件與矛盾沖突
第四節(jié) 最高任務與貫串動作
第五節(jié) 劇本中的歌舞線索
第九章角色分析
第一節(jié) 角色基本特征
第二節(jié) 角色的內(nèi)部性格特征
第三節(jié) 人物關系及其地位與作用
第十章角色構思
第一節(jié) 生活體驗
第二節(jié) 尋找思想情感線與行動線
第三節(jié) 表演掌控
第十一章音樂劇表演的聲樂準備
第一節(jié) 曲譜分析
第二節(jié) 唱腔審美
第三節(jié) 唱詞處理
第四節(jié) 動作設計
第十二章舞蹈準備
第一節(jié) 百老匯音樂劇標志性舞步
第二節(jié) 舞步基礎分析
第三節(jié) 戲劇性表達與形體審美
第十三章角色體現(xiàn)
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 劇與樂的整合
第三節(jié) 劇與舞的整合
第四節(jié) 歌舞場面的整合表演
第五節(jié) 全方位整合：完美地塑造人物角色
后記中國特色：音樂劇表演的本土后臺