數(shù)字校色

第1章　認識灰階范圍　
1.1　監(jiān)看　
1.1.1　視頻監(jiān)視器　
1.1.2　監(jiān)看的環(huán)境　
1.1.3　Randy Starnes談監(jiān)看環(huán)境　
1.1.4　波形示波器與矢量示波器　
1.2　其他的監(jiān)看方法　
1.2.1　第一步：黑電平　
1.2.2　設置高亮部　
1.2.3　設置伽瑪/中間部　
1.2.4　理解對比度　
1.2.5　練習伽瑪與高亮部以及與陰影部之間的調(diào)整　
第2章　調(diào)整灰階的工具　
2.1　調(diào)整灰階的主要工具　
2.2　調(diào)整灰階的滑塊和參數(shù)欄　
2.3　不要使用亮度或對比度的調(diào)整工具　
2.4　Color的Primary In界面　
2.5　Avid Symphony及Color Finesse上的HSL控制　
2.6　Histograms和Levels柱狀圖　
2.6.1　Histograms柱狀圖　
2.6.2　柱狀圖的形式與功能　
2.7　Curves曲線　
2.7.1　S型曲線的竅門　
2.7.2　Curves曲線練習　
2.7.3　通過Curves曲線分離灰階范圍　
2.8　Luma Range顯示　
2.8.1　編輯Luma Range　
2.8.2　Luma Range的替換工具　
第3章　認識色彩控制　
3.1　平衡畫面　
3.2　分析畫面色偏　
3.2.1　肉眼觀察　
3.2.2　顏色與波形示波器　
3.2.3　顏色與矢量示波器　
3.2.4　柱狀圖　
3.2.5　吸管　
3.2.6　用帶通波形示波器平衡顏色　
3.2.7　顏色對比　
第4章　色彩控制工具　
4.1　色相偏移盤及顏色平衡控制　
4.2　色相偏移盤與RGB分量波形　
4.3　飽和度控制工具　
4.4　柱狀圖　
4.5　Curves曲線　
4.6　RGB的黑電平、伽瑪及增益滑塊　
4.7　通道　
4.8　印片配光　
4.9　濾鏡　
4.10　小結　
第5章　認識二級校色　
5.1　二級校色的目的　
5.2　夠資格了嗎　
5.3　分離顏色　
5.3.1　在Final Cut Pro上分離顏色　
5.3.2　分離顏色練習　
5.4　定點校色　
5.4.1　Vignette暗角效果　
5.4.2　區(qū)域顏色處理　
5.4.3　用戶自定義區(qū)域　
5.4.4　通過定點校色來重新配光　
5.4.5　使用GM輔助顏色摳像　
5.5　Color上的二級校色曲線　
5.6　二級校色是關鍵　
第6章　與大師一起二級校色　
6.1　暗角處理　
6.1.1　對“田野滑翔”畫面進行暗角處理　
6.1.2　對《在黑暗中吻我》中的“臥室”場景進行暗角處理　
6.2　定點校色　
　　 日景調(diào)夜景　
6.3　用色度和亮度來限定二級校色的范圍　
6.4　二級校色可以鎖定注意力　
6.5　通過二級校色進行匹配　
6.6　通過亮度摳像調(diào)整對比度　
6.7　結論　
第7章　修正鏡頭　
7.1　三種以上調(diào)色方法來處理“銀行家的燈”　
7.2　拯救嚴重偏色的鏡頭　
7.3　處理“小巷”的四個竅門　
7.4　三種方法處理“農(nóng)莊”鏡頭　
7.5　改進有缺陷的視頻片段　
7.6　用多個工具修正鏡頭　
7.7　在Primary窗口中用曲線調(diào)色　
第8章　講故事　
8.1　顏色改變故事　
8.2　像攝影指導一樣交流　
8.3　故事就是腳本　
8.4　強調(diào)重點元素推進故事　
8.5　賦予拳擊手故事　
8.6　結論　
第9章　匹配鏡頭　
9.1　匹配藝術學院的獅子　
9.2　匹配場景　
9.3　匹配光線變化的鏡頭　
9.4　結論　
第10章　創(chuàng)造影像風格　
10.1　適可而止　
10.2　預置影像風格　
10.3　Festa的PowerGrade庫　
10.4　在Color中預置影像風格　
10.5　膠片風格預置　
10.6　忽略漂白和漂白旁路　
10.7　匹配影像風格　
10.8　廣告和片頭的影像風格　
10.9　粗顆粒的影像風格　
10.10　圖片影像風格　
10.11　日景調(diào)夜景　
第11章　大師們的至理箴言　
11.1　開始　
11.2　與客戶交流　
11.3　發(fā)揮到極致　
11.4　色彩反差的重要性　
11.5　保持影調(diào)風格　
11.6　觀察現(xiàn)實生活獲得靈感　
11.7　多任務處理　
11.8　煙霧　
11.9　站穩(wěn)腳跟　
1.10　調(diào)色的前景　
參考書目　
結束語