消費(fèi)主義時代中國社會的文化寓言：中國當(dāng)代藝術(shù)考察報告

上篇
　一、中國當(dāng)代藝術(shù)的“國際化”及“走紅”
　　進(jìn)入國際當(dāng)代藝術(shù)的核心體系
　　后冷戰(zhàn)文化、后殖民主義及其中國崛起的背景
　　中國當(dāng)代藝術(shù)概念以及西方眼中的當(dāng)代藝術(shù)
　　符號化和西方藝術(shù)史觀的偏見
　二、有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的爭議
　　中國當(dāng)代藝術(shù)與西方文化戰(zhàn)略
　　自我傷害及血腥暴力主題
　　對“文革”、毛澤東像等政治符號的使用
　　當(dāng)代藝術(shù)中的模仿和惡俗化傾向
　　當(dāng)代藝術(shù)與流行文化的關(guān)系
　　當(dāng)代藝術(shù)活動中的學(xué)理與法律之爭
　　中國當(dāng)代藝術(shù)在西方的地位及評價
　　“當(dāng)代藝術(shù)”能否代表未來中國新文化的走向
　三、中國當(dāng)代藝術(shù)市場：神話與泡沫
　　中國當(dāng)代藝術(shù)品價格飆升的原因
　　價格分析圖
　　國外基金會的收藏與操作
　　金融風(fēng)暴與當(dāng)代藝術(shù)市場神話的幻滅
　四、中國當(dāng)代藝術(shù)民間體制的形成
　　覽
　　藝術(shù)區(qū)
　　畫廊
　　民營美術(shù)館
　　收藏
　　當(dāng)代藝術(shù)博覽會
　　藝術(shù)節(jié)
　　民間的國際渠道
　五、中國當(dāng)代藝術(shù)與主流體制
　　主流體制對當(dāng)代藝術(shù)監(jiān)管模式的轉(zhuǎn)變
　　威尼斯雙年展國家館
　　文化機(jī)構(gòu)策劃的外展
　　國內(nèi)官方雙年展：中國當(dāng)代藝術(shù)的主流性平臺
　　中國當(dāng)代藝術(shù)與主流媒體
　　中國當(dāng)代藝術(shù)對學(xué)院的進(jìn)入和當(dāng)代藝術(shù)家在主流體制中的位置
　六、中國當(dāng)代藝術(shù)國際化現(xiàn)狀反省及戰(zhàn)略構(gòu)想
　　中國當(dāng)代藝術(shù)的國際化與后殖民狀態(tài)
　　自我失語與自我后殖民化
　　中國當(dāng)代藝術(shù)走出去的戰(zhàn)略目標(biāo)
中篇
　一、中國當(dāng)代藝術(shù)與西方當(dāng)代藝術(shù)之關(guān)系
　　西方模版與中國當(dāng)代藝術(shù)
　　對西方模版的超越
　二、中國當(dāng)代藝術(shù)主題
　　玩世現(xiàn)實主義
　　政治符號
　　自我傷害和挑戰(zhàn)倫理
　　東方風(fēng)情
　　艷俗
　　生態(tài)·環(huán)保
　　對傳統(tǒng)的借用
　　女性主義
　　關(guān)注草根階層
　　身體·欲望
　　殘酷青春
　　“卡通”
　三、裝置藝術(shù)
　　裝置藝術(shù)的概念與特征
　　裝置藝術(shù)在中國的發(fā)展
　　裝置藝術(shù)的主題
　　裝置藝術(shù)的生存現(xiàn)狀和市場狀況
　　中國裝置藝術(shù)年表
　四、行為藝術(shù)
　　行為藝術(shù)的多樣化探索
　　極端行為的泛濫
　　行為藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)市場
　　行為藝術(shù)關(guān)注的主題
　五、錄像與多媒體藝術(shù)
　　釋義
　　中國當(dāng)代影像藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程
　　成熟期：1996—2000
　　2001年至今—中國當(dāng)代影像藝術(shù)的新格局
　　藝術(shù)機(jī)構(gòu)對影像藝術(shù)的關(guān)注
　　錄像與多媒體藝術(shù)的市場與收藏
　六、觀念攝影
　　攝影作為當(dāng)代藝術(shù)方式：觀念與新美學(xué)風(fēng)格
　　“新影像”和“影像志異”——“觀念攝影”的命名
　　“觀念攝影”的表現(xiàn)主題
　　2000年以后的新變化：當(dāng)代藝術(shù)市場的到來
　七、新繪畫
　　新繪畫釋義
　　新繪畫興起的原因及重要的藝術(shù)家
　　新繪畫創(chuàng)作群體的生存狀態(tài)和作品的市場現(xiàn)狀
　八、實驗雕塑
　　實驗雕塑的發(fā)展歷程
　　實驗雕塑的類型
　　實驗雕塑所關(guān)注的現(xiàn)實問題
　　實驗雕塑與當(dāng)代藝術(shù)市場
下篇
　中國當(dāng)代藝術(shù)歷程（1989—2009）
后記