二胡藝術(shù)與江南文化

第1章 緒論
1.1 相關(guān)概念界定
1.1.1 二胡
1.1.2 胡藝術(shù)
1.1.3 南
1.1.4 南文化
1.2 研究綜述
1.2.1 二胡的歷史研究
1.2.2 對(duì)二胡演奏技術(shù)的研究
1.2.3 對(duì)重要人物的研究
1.2.4 對(duì)二胡作品的研究
1.2.5 對(duì)二胡教學(xué)的研究
1.2.6 對(duì)二胡藝術(shù)發(fā)展的階段性總結(jié)和評(píng)價(jià)
1.3 本書(shū)立意
1.3.1 選題緣起
1.3.2 主要內(nèi)容
1.4 本書(shū)的研究方法及價(jià)值評(píng)估
1.4.1 研究方法
1.4.2 價(jià)值評(píng)估
上篇 二胡藝術(shù)的形成與東南文化
第2章 二胡藝術(shù)形成前的江南文化環(huán)境
2.1 江南二胡的經(jīng)濟(jì)動(dòng)力——江南經(jīng)濟(jì)的繁榮
2.1.1 江南市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)是江南音樂(lè)文化發(fā)展的主要?jiǎng)恿?br />2.1.2 江南民俗活動(dòng)是江南二胡的大舞臺(tái)
2.2 江南二胡的生存載體——江南多品種民間音樂(lè)
2.2.1 江南戲曲和曲藝中的二胡
2.2.2 江南民間樂(lè)種中的二胡
第3章 二胡藝術(shù)形成的時(shí)代契機(jī)
3.1 江南——“西學(xué)東漸”的“前沿陣地”
3.2 江南人——國(guó)樂(lè)革新的主要實(shí)踐者
3.3 南樂(lè)北漸——二胡藝術(shù)的形成
中篇 二胡藝術(shù)中的江南二胡藝術(shù)家
第4章 江南民間二胡藝術(shù)家
4.1 華彥鈞（阿炳）
4.1.1 音調(diào)來(lái)源
4.1.2 樂(lè)段結(jié)構(gòu)
4.1.3 創(chuàng)作過(guò)程
4.2 孫文明
4.2.1 孫文明的藝術(shù)成就
4.2.2 孫文明二胡曲的藝術(shù)性評(píng)價(jià)
第5章 江南職業(yè)二胡藝術(shù)家
5.1 江南二胡音樂(lè)傳播期的江南二胡藝術(shù)家
5.1.1 繼承遺志、廣播藝種的第二代江南二胡藝術(shù)家
5.1.2 積極探索、規(guī)范教學(xué)的第三代江南二胡藝術(shù)家（前期）
5.2 多地域風(fēng)格擴(kuò)展期的江南二胡藝術(shù)家
5.2.1 積極探索、規(guī)范教學(xué)的第三代江南二胡藝術(shù)家（后期）
5.2.2 突破江南二胡音樂(lè)風(fēng)格的第四代江南二胡藝術(shù)家
5.2.3 走向現(xiàn)代二胡藝術(shù)風(fēng)格的第五代江南二胡藝術(shù)家
下篇 二胡藝術(shù)中的江南音樂(lè)風(fēng)格
第6章 江南二胡音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格
6.1 地域風(fēng)格
6.1.1 曲調(diào)來(lái)源
6.1.2 旋律發(fā)展手法
6.1.3 音樂(lè)結(jié)構(gòu)
6.2 時(shí)代風(fēng)格
6.2.1 二十世紀(jì)十至四十年代的憂(yōu)郁風(fēng)格
6.2.2 二十世紀(jì)五十年代以來(lái)的明朗風(fēng)格
第7章 江南二胡演奏風(fēng)格
7.1 表現(xiàn)江南音樂(lè)風(fēng)格的左手技法
7.1.1 揉弦
7.1.2 滑音
7.1.3 裝飾音
7.2 表現(xiàn)江南音樂(lè)風(fēng)格的右手技法
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記