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內(nèi)容簡介

　　《表意主義戲劇——中國戲曲本質(zhì)論》著重分析與論證了中國戲曲的哲學(xué)之源、美學(xué)之根和藝術(shù)之體，大量引用中國古代劇論和古代的哲學(xué)、美學(xué)文論。作者從中國古文化的發(fā)展并進(jìn)而論述中國儒家、道家及禪宗哲學(xué)思想、美學(xué)思想的滲透，對中國戲曲的戲劇觀念、美學(xué)原則、創(chuàng)作方法、表現(xiàn)形式的影響作出了全面論證。作者正是力圖以中國文化為根基，以戲曲藝術(shù)的實踐為依據(jù)，建立起中國戲劇自身的理論體系，在論述中國戲曲美學(xué)特征的同時，實際上彰顯了中國古典文學(xué)藝術(shù)，中國古文化對中國戲曲藝術(shù)的影響，論證了中國戲曲藝術(shù)實為“中國古典文學(xué)藝術(shù)之大成”。

作者簡介

　　冉常建，中國戲曲學(xué)院教授、博士后。獲得過第四屆北京市高等學(xué)校教學(xué)名師獎，北京市教學(xué)創(chuàng)新人才、北京市中青年骨干教師等稱號。曾獲得國家級和省部級京劇表演獎、省部級戲曲導(dǎo)演藝術(shù)獎。發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十萬字，出版專著《兼容與嬗變：新時期戲曲導(dǎo)演藝術(shù)》。

圖書目錄

前言
第一章中國戲曲的基本特征
一、表意主義戲劇的內(nèi)涵
(一)表意——中國戲曲的哲學(xué)之源
(二)神似——中國戲曲的美學(xué)之根
(三)表意形式——中國戲曲的藝術(shù)之體
二、戲劇假定性
(一)假定性是戲曲的藝術(shù)法則
(二)假定性是表意主義戲劇的藝術(shù)特征
三、意象思維
(一)提煉立意
(二)構(gòu)思心象
(三)創(chuàng)造意象
第二章中國戲曲的美學(xué)原則
一、傳奇性故事情節(jié)
(一)古代生活題材的演義化
(二)現(xiàn)實與夢境的奇妙融合
(三)超自然的魔幻世界
二、即離性演劇方法
(一)生活體驗基礎(chǔ)上的程式表現(xiàn)
(二)間而不離的審美評判
(三)跳出跳入的多元交流
三、表意性舞臺形象
(一)戲劇環(huán)境的表意性
(二)人物意象的表意性
(三)演員情感的表意性
(四)舞臺動作的表意性
第三章中國戲曲的創(chuàng)作方法
一、變形傳神的含義
(一)傳神的含義
(二)變形的含義
二、變形傳神的目的
(一)變形傳神體現(xiàn)出對自由精神的追求
(二)變形傳神體現(xiàn)出對神似的追求
(三)變形傳神體現(xiàn)出對形式美的追求
(四)變形傳神體現(xiàn)出對形神兼?zhèn)涞淖非?br /> 三、變形傳神的創(chuàng)作方法
(一)離形得似
(二)煉形完神
第四章中國戲曲的表現(xiàn)形式
一、表意形式的意象性
(一)意象的含義
(二)意象的種類
二、表意形式的假定性
(一)假定性動作的含義
(二)假定性動作的戲劇功能
(三)假定性動作的創(chuàng)作方法
三、表意形式的歌舞性
(一)歌舞動作的藝術(shù)特征
(二)歌舞動作的基本元素
四、表意形式的程式性
(一)程式動作的含義
(二)程式動作的藝術(shù)特征
參考書目
后記