華語(yǔ)電影與泛亞實(shí)踐

一、都市電影與文化研究
城市之光：上海電影與電影上海
世界性、細(xì)節(jié)現(xiàn)實(shí)主義與“貓性”人格
——淺析《萬(wàn)家燈火》的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)
戰(zhàn)爭(zhēng)意識(shí)形態(tài)籠罩下的城市感性敘述
——關(guān)于《霓虹燈下的哨兵》
文化隱喻、符號(hào)矩陣與電影詩(shī)
——《巴山夜雨》的三重閱讀
泛亞視域中的家國(guó)模式與離散敘事
——謝晉電影《最后的貴族》的典范意義
想象的“本邦”與“看不見(jiàn)”的都市
——試論新世紀(jì)以來(lái)上海電影敘事的空間轉(zhuǎn)向
如何“西部”，怎樣“電影”
——鐘惦棐“西部片”思想的當(dāng)代闡釋
影視“現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)的當(dāng)下重審
二、新生代電影論略
從“戲臺(tái)”到“站臺(tái)”：讀取中國(guó)第五代、第六代電影敘事與美學(xué)差異的視點(diǎn)之一
SMHM：新生代影像傳播的文化模式分析
文化“解禁”與新生代電影的多重面向
新生代電影與當(dāng)代都市的文化表達(dá)
——婁燁論
當(dāng)代都市電影與民間欲望漂流
——王小帥論
人心的盲井有多深
——關(guān)于《盲井》
是真精神自傳世
——《可可西里》的影像風(fēng)格與精神理想
兒童視域的成人世界
——《看上去很美》的創(chuàng)新價(jià)值
三、電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)展望
從華語(yǔ)、泛亞到歐美：中國(guó)電影海外市場(chǎng)拓展的“三級(jí)跳”
中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀憂(yōu)思
從“國(guó)際的”到“亞洲的”
——上海國(guó)際電影節(jié)的價(jià)值期待
“后新生代”助推新電影節(jié)
啟動(dòng)泛亞電影共同體
——第11屆釜山國(guó)際電影節(jié)側(cè)記
好萊塢盲點(diǎn)之外的全球影像掃描
——紐約電影節(jié)回顧與展望
當(dāng)西方遇見(jiàn)東方：奧斯卡的途中轉(zhuǎn)身
四、泛亞視域與韓國(guó)影像
從“韓國(guó)之眼”到“亞洲之眼”：“韓流”文化考察
“大長(zhǎng)今”現(xiàn)象的亞洲啟示
韓國(guó)電影女性形象之四種“變臉”
一部韓國(guó)電影的多重文化含義
——關(guān)于《王的男人》
不斷重臨的產(chǎn)業(yè)起點(diǎn)：銀幕配額削減前后韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)觀察
全球化語(yǔ)境下的“后東方”影像
——關(guān)于《春來(lái)冬去》
類(lèi)型混雜、文化轉(zhuǎn)喻與泛亞主體性建構(gòu)
——亞洲視域中的當(dāng)代韓國(guó)宗教電影
五、影像文本點(diǎn)讀
“大眾”電影的上乘之作
——關(guān)于《天下無(wú)賊》
一場(chǎng)殫精竭慮的追蹤游戲
——關(guān)于《跟蹤》
“大片”神話何以為繼
——“黃金甲”現(xiàn)象引發(fā)的思考
尋找類(lèi)型創(chuàng)新的黃金分割點(diǎn)
——評(píng)電影《天堂口》
那一“點(diǎn)”是李安的玉玲瓏
——《色·戒》觀記
誠(chéng)意欠奉的視覺(jué)侵?jǐn)_
——關(guān)于《非誠(chéng)勿擾》
與麥Uncle一起飆
——關(guān)于紀(jì)錄片《超碼的我》
都市現(xiàn)代性的溫情救贖
——關(guān)于《蝴蝶》
再見(jiàn)美國(guó)派，再見(jiàn)畢業(yè)生
——關(guān)于意大利電影《等待黎明》
六、影劇批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)
海派電視與文化現(xiàn)代性
老舞臺(tái)與新故事
——評(píng)電視劇《舞臺(tái)姐妹》
都市影像與“海”味創(chuàng)新
——關(guān)于電視劇《長(zhǎng)恨歌》
揭開(kāi)蒙娜麗莎的面紗
——關(guān)于美劇《絕望主婦》
實(shí)時(shí)懸疑劇的“克隆”之災(zāi)
尋找潔凈的深呼吸
“雷雷”故事另類(lèi)感人
——關(guān)于《我的兄弟叫順溜》
四根骨頭幾條狗？
——關(guān)于《一根骨頭四條狗》
將電視真人秀推向文化創(chuàng)意秀
代跋“中間”分子的“途中漫步”