世界電影美學(xué)名著導(dǎo)讀

建構(gòu)電影藝術(shù)的美學(xué)話語(yǔ)
　——評(píng)巴拉茲的《電影美學(xué)》
電影語(yǔ)言革新的宣言
　——維爾托夫《電影眼睛人：一場(chǎng)革命》
創(chuàng)造性地處理現(xiàn)實(shí)
　——約翰·格里爾遜《紀(jì)錄片的首要原則》
蒙太奇經(jīng)典理論
　——愛森斯坦《蒙太奇論》
論愛因漢姆的電影藝術(shù)理論
　——愛因漢姆《電影作為藝術(shù)》
電影的圣徒與圣經(jīng)
　——巴贊《電影是什么?》
現(xiàn)代性碎片的影像救贖
　——克拉考爾《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》
麥茨論
　——麥茨《想象的能指》
世俗與神話：電影的野性思維
　——伊芙特·皮洛《世俗神話》
一個(gè)經(jīng)典電影理論文本
　——塔可夫斯基《雕刻時(shí)光》
女權(quán)主義電影理論
　——?jiǎng)诶つ獱栟薄兑曈X(jué)快感與敘事性電影》
電影形式主義的探索
　——諾埃爾·伯奇《電影實(shí)踐理論》
“法蘭克福學(xué)派”電影工業(yè)的批判理論
　——霍克海默、阿多爾諾： 《啟蒙的辯證法》
類型電影和大眾媒介的神話制造
　——托馬斯·沙茲《舊好萊塢、新好萊塢：儀式、藝術(shù)與工業(yè)》
密語(yǔ)50小時(shí)
　——特呂弗《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄》
靈感的涂鴉影像的前傳
　——安東尼奧尼《一個(gè)導(dǎo)演的故事》
大師記世紀(jì)行
　——布努艾爾《我的最后一口氣》