《西廂記》研究與欣賞

七絕一首（代序）
自序
引論
《西廂記》的形成、影響及其藝術(shù)特征
《西廂記》的喜劇效果
誰是《西廂記》的主角、第一主角
解讀“疑是玉人來”是研究《西廂記》的鑰匙
版本研究
《西廂記》版本述略
凌濛初刻本及其廣泛影響
《六幻西廂》及元雜劇《西廂記》
破解“明刊琵琶本”《西廂記》之謎——兼談日本學(xué)者久保得二和傳田章之疏失
關(guān)目欣賞
張生如何發(fā)現(xiàn)、賞鑒、歌頌鶯鶯之美——《佛殿奇逢》欣賞
用誤會(huì)法強(qiáng)化喜劇氣氛——《乘夜逾墻》欣賞
充分顯示紅娘機(jī)智敏捷的一場戲——《堂前巧辯》欣賞
《西廂記》對(duì)性禁區(qū)的沖擊——《月下佳期》欣賞
形象剖析
紅娘的膨化、越位、回歸與變奏
琴童成了“忽然應(yīng)用之家伙”
老夫人的藝術(shù)定位
普救寺中的眾僧相
時(shí)空設(shè)計(jì)
會(huì)合以春，別離以秋——《西廂記》為情景交融作出的范例
王實(shí)甫的[圣藥王]與蘇東坡的《春夜》
“粉墻兒高似青天”——《西廂記》對(duì)舞臺(tái)空間的構(gòu)思
改編·演出
李日華《南西廂記》與陸采《南西廂記》
化神奇為腐朽的《西廂定本》
當(dāng)代劇作家與《西廂記》
越劇經(jīng)典《西廂記》的誕生
崔鶯鶯和張生手中的扇子
北昆《西廂記》邊緣談
臺(tái)灣鶯鶯與上海紅娘
楊振雄的評(píng)彈《西廂記》
“金玉其外”的越劇改編本《西廂記》
繪畫鑒賞
明刊《西廂記》插圖之體制與方式
陳洪綬的《西廂記》繪圖
程十髪俊筆畫《西廂》
王叔暉畫《西廂記》郵票
徐文琴的明刊本《西廂記》插圖研究
評(píng)注·翻譯
明代程巨源的《西廂記》論——《崔氏春秋序》簡析
清初用八股文詮釋《西廂記》——關(guān)于《醉心篇》的幾個(gè)問題
吳梅與《西廂記》
剖析蘇雪林之《西廂記》評(píng)論
戴不凡論《西廂記》
“一人主唱”與摹索問題
張人和《集評(píng)校注西廂記》之疏忽
周錫山《(西廂記)注釋匯評(píng)》序
英譯弘治岳刻本《西廂記》
文苑影響
《西廂記》對(duì)《金瓶梅》的影響
《西廂記》在《金瓶梅》中之反映
《西廂記》與《臨川四夢(mèng)》
《妝臺(tái)窺簡》與《紅樓夢(mèng)》第二十三回
《西廂記》——大觀園中的一面鏡子
歷史留痕
《西廂記》文獻(xiàn)與《西廂記》研究、欣賞
清代“查禁”《西廂記》之真相
“西學(xué)”在搖籃中叫嚷——參加《西廂記》學(xué)術(shù)討論會(huì)追記
故事新編
普救寺傳奇
附錄
獨(dú)開蹊徑，致遠(yuǎn)鏈深——評(píng)蔣星煜先生的《西廂記》研究
蔣星煜先生是我們的明師
蔣星煜《西廂記》專著目錄
初版后記
新版后記