中國少數(shù)民族藝術(shù)研究史（1900-1949）

導(dǎo)言
　　一 民族藝術(shù)研究史的研究現(xiàn)狀
　　二 民族藝術(shù)研究史的研究內(nèi)容
　　三 民族藝術(shù)研究史的研究方法
　　四 民族藝術(shù)研究史研究的意義_
　　
　　第一章 民族藝術(shù)研究史的若干問題
　　一 民族藝術(shù)研究對象的討論與界定
　?。ㄒ唬┟褡迮c族群
　　（二）藝術(shù)
　?。ㄈ┟褡逅囆g(shù)
　　二 民族藝術(shù)研究的內(nèi)容構(gòu)成
　　三 民族藝術(shù)研究與相關(guān)學(xué)科的科際整合
　　（一）現(xiàn)代學(xué)科在中國的形成
　?。ǘ┟褡逅囆g(shù)：相關(guān)學(xué)科共同關(guān)注的領(lǐng)域
　　四 民族藝術(shù)研究史的分期問題
　　
　　第二章 萌芽時期（1900—1919）：研究視野的展開
　　一 中國傳統(tǒng)關(guān)于民族藝術(shù)的記錄
　　二 文化自覺：列強人侵喚醒民族文化認(rèn)同
　　三 “師夷長技”：西方現(xiàn)代學(xué)術(shù)的傳人推動民族藝術(shù)研究由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代
　　四 本時期民族藝術(shù)研究的主要特點
　　
　　第三章 奠基時期（1920—1937）：研究理論與方法的確立
　　一 有關(guān)民族藝術(shù)研究的學(xué)科及其著作的引進
　　二 民族藝術(shù)理論的建構(gòu)
　?。ㄒ唬┎淘嗯c《美術(shù)的起原》
　　（二）林惠祥的《文化人類學(xué)》
　?。ㄈ╃娋次呐c民俗運動
　　三 民族藝術(shù)研究與田野調(diào)查方法的運用
　　（一）田野調(diào)查在民族藝術(shù)研究中的方法論意義
　?。ǘ┥贁?shù)民族及其藝術(shù)的民族學(xué)田野調(diào)查的展開
　　（三）民俗學(xué)的“采風(fēng)”和歌謠搜集
　　四 本時期民族藝術(shù)研究的特點
　　
　　第四章 發(fā)展時期（1938—1949）：研究規(guī)范化的推進
　　一 抗日救亡形勢下民族認(rèn)同意識的強化和民族藝術(shù)研究受到的關(guān)注
　　二 西南少數(shù)民族藝術(shù)研究的蓬勃展開
　　三 民族藝術(shù)理論的系統(tǒng)化和研究領(lǐng)域的細(xì)化
　　四 岑家梧：20世紀(jì)上半葉民族藝術(shù)研究的集大成者
　　五 本時期主要研究成果
　　六 本時期民族藝術(shù)研究的主要特點
　　
　　第五章 20世紀(jì)上半葉中國少數(shù)民族藝術(shù)研究的特點及問題
　　一 20世紀(jì)上半葉民族藝術(shù)研究的總體特征
　　二 20世紀(jì)上半葉民族藝術(shù)研究中的幾個問題
　　三 20世紀(jì)上半葉的民族藝術(shù)研究留給我們的啟示
　　附錄一
　　主要參考文獻(xiàn)
　　一 論著
　　二 論文
　　附錄二
　　主要參考期刊目錄
　　后記