電影基礎(chǔ)理論與實(shí)踐

第一章　如何看電影
第一節(jié)　看電影和欣賞電影
一　看電影和欣賞電影
二　怎樣達(dá)到欣賞電影的水平
第二節(jié)　電影思維
一 為什么電影界要提出電影思維
二　電影思維的基本特性
第二章　電影的發(fā)展和流派
第一節(jié)　歐洲先鋒派電影
一　表現(xiàn)主義電影
二　超現(xiàn)實(shí)主義電影
第二節(jié)　意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
一 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張
二　意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作品
三 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的意義與影響
第三節(jié)　法國(guó)“新浪潮”與“左岸派”
一 “電影手冊(cè)派”和“新浪潮”
二 “新浪潮”代表導(dǎo)演和作品
三 “左岸派”電影
第四節(jié)　現(xiàn)代主義電影
一　費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
二　米開(kāi)朗琪羅·安東尼奧尼
三　英格瑪·伯格曼
第三章　好萊塢與美國(guó)電影的發(fā)展軌跡
第一節(jié)　鮑特的《火車大劫案》與約翰·福特的《關(guān)山飛渡》
　第二節(jié)　卓別林與默片喜劇的頂峰
　一 “流浪漢”形象
　 二　喜劇藝術(shù)
　三　影片《摩登時(shí)代》
　第三節(jié)　奧遜·威爾斯與《公民凱恩》
　 一　多棱鏡的敘事結(jié)構(gòu)
　二　鏡頭的運(yùn)用
　 三　聲音蒙太奇
　四 “玫瑰花蕾”的秘密
　第四節(jié)　電影分級(jí)制度和類型片的確定
一　海斯法典和電影分級(jí)制度
二　好萊塢制片制度
三　經(jīng)典好萊塢時(shí)期的類型片
四 對(duì)于好萊塢類型片的基本認(rèn)識(shí)
　第五節(jié)　風(fēng)云際會(huì)的新好萊塢
一　新好萊塢的出現(xiàn)
二　新好萊塢電影的主將及其代表作
三　新好萊塢電影的特質(zhì)與影響
第六節(jié)　阿瑟·佩恩的《邦尼與克萊德》
第四章　東方（非華語(yǔ)）電影概述
　第一節(jié)　日本電影
一　北野武：醉心于死的武士道
二　冢本晉也：現(xiàn)代主義病癥的批判者
三　三池崇史：暴力情境中的身份焦慮
　第二節(jié)　伊朗電影
一　樸實(shí)的兒童視角
二　對(duì)女性的人文關(guān)懷
　第三節(jié)　印度電影
一 寶萊塢歌舞片
二　現(xiàn)實(shí)主義影片
　第四節(jié)　韓國(guó)電影
一　政府對(duì)民族電影的大力扶持
……
第五章　中國(guó)電影概述　
第六章　紀(jì)錄電影　
第七章　電影的創(chuàng)作過(guò)程
第八章　電影的視聽(tīng)語(yǔ)言與語(yǔ)法
第九章　影視的創(chuàng)作實(shí)踐
第十章　經(jīng)典電影欣賞　
參考書(shū)目
后記