兒子與情人（全譯本）

　　《兒子與情人》生動(dòng)地描寫(xiě)了主人公保羅在人生道路上的精神困惑與心理障礙。全書(shū)包括兩個(gè)部分，共十五章。保羅出生于英國(guó)諾丁漢郡的礦區(qū)，父親沃爾特·莫雷爾是一名性格粗魯、沒(méi)有文化的煤礦工人；而具有中產(chǎn)階級(jí)家庭背景的母親格特魯?shù)聞t是一位既有文化修養(yǎng)又有一定志趣的家庭主婦。由于性格和文化上的差異，沃爾特和格特魯?shù)略诟星樯铣霈F(xiàn)了嚴(yán)重的危機(jī)，其婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡。格特魯?shù)聦⑺娜繍?ài)心傾注在長(zhǎng)子威廉和次子保羅身上，希望他們將來(lái)能有出息，為她爭(zhēng)光。后來(lái)，長(zhǎng)子威廉成為倫敦一家公司的職員，工作疲于奔命、積勞成疾，不久便因病去世。于是，格特魯?shù)聦⒈Ａ_視作生活的惟一希望與寄托，對(duì)他倍加愛(ài)護(hù)，無(wú)微不至。保羅很快成為當(dāng)?shù)匾患夜S的職員。他經(jīng)常在業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)繪畫(huà)，顯示出一定的藝術(shù)才華。不久，保羅結(jié)識(shí)了一位農(nóng)場(chǎng)主的女兒米麗亞姆，兩人志趣相投，交往密切。然而，保羅嚴(yán)重的“戀母情結(jié)”和母親對(duì)他感情的長(zhǎng)期支配使他無(wú)法同米麗亞姆建立正常的愛(ài)情關(guān)系。他逐漸對(duì)米麗亞姆的浪漫激情感到畏懼與惡心，最終被迫與她分手。隨后，保羅投入了一個(gè)名叫克萊拉的有夫之?huà)D的懷抱。但他的“戀母情結(jié)”同樣無(wú)法使他與這個(gè)女人建立任何有意義的關(guān)系。最終，他的母親因患癌癥去世。保羅頓時(shí)失去了精神支柱，孤獨(dú)寂寞，不知所措。前言在現(xiàn)代英國(guó)小說(shuō)史上，戴維·赫伯特·勞倫斯（David Herbert Lawrence，1885-1930）是一位非常杰出而又頗有影響的現(xiàn)代主義作家。他以其獨(dú)特的審美意識(shí)和對(duì)資本主義機(jī)械文明的深刻洞察，創(chuàng)作了一系列探索人類(lèi)心靈的黑暗王國(guó)、觸及人的情感與欲望的心理小說(shuō)。勞倫斯也許是弗洛伊德心理學(xué)在英國(guó)文壇最忠實(shí)的代言人。弗洛伊德有關(guān)人的意識(shí)和無(wú)意識(shí)的理論以及諸如“里比多”、“戀母情結(jié)”、“第二自我”和“陽(yáng)具意識(shí)”等涉及性欲和性愛(ài)的精神現(xiàn)象均在他的小說(shuō)中得到了充分的反映。從某種意義上說(shuō)，勞倫斯的心理小說(shuō)可算是西方現(xiàn)代心理學(xué)理論高度藝術(shù)化的最佳范例。他的小說(shuō)曾經(jīng)使無(wú)數(shù)讀者的心靈受到震撼，但同時(shí)又使那些思想保守、觀念陳舊的人感到惶惑不安。勞倫斯對(duì)性意識(shí)和性行為大膽而又詳盡的描述使其成為20世紀(jì)英國(guó)最有爭(zhēng)議的作家之一。然而，他所創(chuàng)作的一系列心理探索與社會(huì)批判相結(jié)合的小說(shuō)不僅是現(xiàn)代英國(guó)文學(xué)的重要組成部分，而且也是現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典力作。勞倫斯于1885年出生在一個(gè)工人階級(jí)家庭。他父親是諾丁漢郡伊斯伍德礦區(qū)的一個(gè)煤礦工人，沒(méi)有文化，且性格粗魯。相比之下，他母親不僅出生于中產(chǎn)階級(jí)家庭，而且更具有文化修養(yǎng)。由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)和性格上的差異，他父母經(jīng)常爭(zhēng)吵，長(zhǎng)期不和。勞倫斯從小不愛(ài)交際，沉默寡言，但與母親的關(guān)系十分密切。中學(xué)時(shí)代，他勤奮好學(xué)，成績(jī)名列前茅，并獲得過(guò)令普通礦工家庭的孩子們羨慕不已的獎(jiǎng)學(xué)金。中學(xué)畢業(yè)后，勞倫斯成為礦區(qū)學(xué)校的一名教師。1906年，他進(jìn)入諾丁漢大學(xué)攻讀教育課程。兩年后，他獲得教師資格證書(shū)，并到當(dāng)?shù)氐囊凰袑W(xué)任教。在此期間，他對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開(kāi)始習(xí)作練筆，撰寫(xiě)詩(shī)歌和短篇小說(shuō)，其中不少作品相繼見(jiàn)刊。1911年，勞倫斯發(fā)表了第一部描寫(xiě)家鄉(xiāng)青年生活經(jīng)歷的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白孔雀》。不久，勞倫斯結(jié)識(shí)了諾丁漢大學(xué)德語(yǔ)教授威克利先生的太太弗麗達(dá)。兩人情投意合，相見(jiàn)恨晚，幾周后便一起私奔國(guó)外。他們先后在德國(guó)和意大利居住，顛沛流離，生活十分艱難。1912年，勞倫斯的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《私闖者》問(wèn)世。然而，他最初的兩部小說(shuō)在社會(huì)上并未引起多大反響。1913年，勞倫斯的創(chuàng)作生涯出現(xiàn)了重大的轉(zhuǎn)折。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《兒子與情人》的問(wèn)世不僅向人們展示了一種新的感情與心理結(jié)構(gòu)，而且也使人們看到了現(xiàn)代主義小說(shuō)的萌芽。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，勞倫斯繼續(xù)潛心文學(xué)創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)普通人的性心理和婚姻關(guān)系的描繪來(lái)反映英國(guó)社會(huì)的變遷。長(zhǎng)篇小說(shuō)《虹》和《戀愛(ài)中的女人》的相繼問(wèn)世，不僅使他的小說(shuō)達(dá)到了藝術(shù)的頂峰，而且也進(jìn)一步體現(xiàn)了他的現(xiàn)代主義創(chuàng)作傾向。這兩部現(xiàn)代主義經(jīng)典力作更加深入地探索了處于急劇演變之中的英國(guó)社會(huì)復(fù)雜的人際關(guān)系和精神危機(jī)，深刻地揭示了受西方機(jī)械文明嚴(yán)重壓抑的血的意識(shí)和肉欲沖動(dòng)。在他的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《查特萊夫人的情人》中，勞倫斯以其獨(dú)特的審美觀對(duì)現(xiàn)代人的“陽(yáng)具意識(shí)”和原始主義情結(jié)作了大膽的探索，充分地展示了現(xiàn)代文明與原始力量、機(jī)器世界與自然情感之間的激烈沖突。二十年代，勞倫斯與弗麗達(dá)長(zhǎng)期僑居國(guó)外，不但在法國(guó)、德國(guó)、意大利留下了足跡，而且還先后游覽了澳大利亞、美國(guó)和墨西哥。衰落的歐洲文明同澳洲充滿生機(jī)的大自然形成了強(qiáng)烈的反差。這不僅使勞倫斯的情感和意識(shí)受到了極大的沖擊，而且也對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。勞倫斯一生四處漂泊，顛沛流離，始終無(wú)法找到一片真正能使他休養(yǎng)生息的凈土。盡管他從小身體虛弱、病魔纏身，但他長(zhǎng)年伏案寫(xiě)作，對(duì)文學(xué)事業(yè)嘔心瀝血、鍥而不舍。他不僅完成了十部長(zhǎng)篇小說(shuō)，還寫(xiě)下了大量的短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇和散文，為現(xiàn)代主義文學(xué)的繁榮與發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。1930年3月，勞倫斯終因積勞成疾，英年早逝，年僅44歲。應(yīng)當(dāng)指出，作為一名現(xiàn)代主義者，勞倫斯的世界觀和審美觀是極其復(fù)雜的。盡管他像其他現(xiàn)代派作家一樣譴責(zé)現(xiàn)代工業(yè)制度引起的異化和非人化現(xiàn)象，但他對(duì)機(jī)械文明和工業(yè)社會(huì)的描繪以及開(kāi)出的濟(jì)世藥方卻與他們大相徑庭。在英美現(xiàn)代文學(xué)史上，勞倫斯也許是對(duì)工業(yè)機(jī)器與人的自然本能之間的沖突最關(guān)注的作家之一。在他看來(lái)，現(xiàn)代人的心靈和本性遭到了機(jī)械力量的嚴(yán)重壓抑和摧殘，從而使人與社會(huì)、男人與女人之間的關(guān)系變得格格不入。他對(duì)大自然和有機(jī)的農(nóng)業(yè)社會(huì)情有獨(dú)鐘，并歌頌美滿的婚姻及和諧的兩性關(guān)系。他認(rèn)為，人性的復(fù)歸和自然欲望的解放是幫助人類(lèi)走出困境的惟一途徑。勞倫斯對(duì)宗教、科學(xué)和理性都不以為然，而對(duì)人的情感、欲望和本能則推崇備至，因?yàn)樗麑⑷说男睦砗蜕矸磻?yīng)視為生命之源和一種抗拒機(jī)械文明的自然力量。從某種意義上來(lái)說(shuō)，相信血的意識(shí)，贊美肉體的魅力以及強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧不僅體現(xiàn)了勞倫斯思想的核心，而且也構(gòu)成了他全部小說(shuō)的基本內(nèi)涵。此外，他有選擇地從尼采和弗洛伊德等人的著作中攝取營(yíng)養(yǎng)，并將他們的思想同自己的觀點(diǎn)融為一體，然后通過(guò)藝術(shù)的形式加以表現(xiàn)，從而使他的小說(shuō)具有一種獨(dú)特的現(xiàn)代主義思想與內(nèi)涵。 在藝術(shù)形式上，勞倫斯的小說(shuō)往往體現(xiàn)了一種難能可貴的獨(dú)創(chuàng)性和豐富的象征意義。盡管他在作品中表現(xiàn)的是一般小說(shuō)中常見(jiàn)的題材，即青春、愛(ài)情、婚姻、家庭生活、人際關(guān)系和死亡等人生經(jīng)歷，但他的表現(xiàn)手法卻異乎尋常，別具一格。他的作品在結(jié)構(gòu)形式、創(chuàng)作技巧和語(yǔ)言風(fēng)格方面既不同于貝內(nèi)特等人的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，也有別于喬伊斯等人的意識(shí)流小說(shuō)。勞倫斯的小說(shuō)情節(jié)往往由一系列表面上分散獨(dú)立但卻充滿情感和富于象征意義的插段組成。通常，相似的情感和形象在作品中交相疊現(xiàn)，給人一種周而復(fù)始、循環(huán)不已的感覺(jué)。此外，勞倫斯的語(yǔ)言風(fēng)格也體現(xiàn)了與眾不同的藝術(shù)特征。像詩(shī)人一樣，他不愛(ài)采用直接的、合乎邏輯的方式，而是熱衷于運(yùn)用比喻和象征的手法來(lái)描繪生活和表達(dá)人物的情感。他的語(yǔ)體往往顯示出兩種截然不同的風(fēng)格。當(dāng)他描繪大自然時(shí)，他的語(yǔ)言鮮明、具體、豪邁、抒情，且富于詩(shī)意。然而，當(dāng)他表現(xiàn)人物的心理世界時(shí)，他的語(yǔ)言又顯得朦朧晦澀，耐人尋味。從某種意義上來(lái)說(shuō)，人類(lèi)心靈的黑暗王國(guó)與西方現(xiàn)代文明之間的激烈沖突在勞倫斯的小說(shuō)中通過(guò)高度的象征手段和極其優(yōu)化的藝術(shù)形式得到了充分的表現(xiàn)。 勞倫斯的早期小說(shuō)創(chuàng)作于他在大學(xué)就讀期間。第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《白孔雀》在藝術(shù)上有欠成熟，結(jié)構(gòu)布局不夠合理，人物形象不夠豐滿，而且明顯帶有傳統(tǒng)言情小說(shuō)的痕跡?！栋卓兹浮访枋隽擞⒏裉m中部農(nóng)村兩對(duì)青年男女之間的愛(ài)情生活，反映了農(nóng)村青年在選擇生活道路時(shí)所遇到的困惑。《私闖者》首次揭示了勞倫斯以后小說(shuō)中的基本主題：即現(xiàn)代社會(huì)中的兩性關(guān)系。音樂(lè)教師西格蒙特因厭倦枯燥乏味的家庭生活而拋下妻兒，同跟他學(xué)琴的女學(xué)生海倫娜到海濱去度假。他回家后受到家人的嘲弄，便自尋短見(jiàn)。勞倫斯通過(guò)主人公的經(jīng)歷表現(xiàn)傳統(tǒng)觀念對(duì)人性的束縛和壓抑。他似乎在探索一種建立在完美的兩性關(guān)系上的生活方式。 《兒子與情人》是勞倫斯早期的一部重要小說(shuō)，同時(shí)也被評(píng)論家視為“第一部弗洛伊德式的英語(yǔ)小說(shuō)”。這部帶有明顯自傳性的作品首次通過(guò)藝術(shù)的手法和作者自我剖析的形式對(duì)弗洛伊德的“戀母情結(jié)”理論作了深入的探索。從某種意義上來(lái)說(shuō)：“這部小說(shuō)是作者通過(guò)真實(shí)經(jīng)歷的重新體驗(yàn)所獲得的一次精神發(fā)泄……也是他今后全部創(chuàng)作的一次必要的嘗試。”盡管《兒子與情人》在結(jié)構(gòu)與形式上依然保持了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的許多特征，但它是一部充滿現(xiàn)代主義觀念的心理小說(shuō)。勞倫斯在作品中對(duì)男主人公保羅的“戀母情結(jié)”和病態(tài)心理的描述不僅生動(dòng)逼真，而且同弗洛伊德的有關(guān)學(xué)說(shuō)十分吻合。毫無(wú)疑問(wèn)，作者成功地通過(guò)藝術(shù)的形式傳達(dá)了個(gè)人過(guò)去隱秘的經(jīng)歷，并借此引申出更加廣泛的象征意義。 《兒子與情人》生動(dòng)地描寫(xiě)了主人公保羅在人生道路上的精神困惑與心理障礙。全書(shū)包括兩個(gè)部分，共十五章。保羅出生于英國(guó)諾丁漢郡的礦區(qū)，父親沃爾特·莫雷爾是一名性格粗魯、沒(méi)有文化的煤礦工人；而具有中產(chǎn)階級(jí)家庭背景的母親格特魯?shù)聞t是一位既有文化修養(yǎng)又有一定志趣的家庭主婦。由于性格和文化上的差異，沃爾特和格特魯?shù)略诟星樯铣霈F(xiàn)了嚴(yán)重的危機(jī)，其婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡。格特魯?shù)聦⑺娜繍?ài)心傾注在長(zhǎng)子威廉和次子保羅身上，希望他們將來(lái)能有出息，為她爭(zhēng)光。后來(lái)，長(zhǎng)子威廉成為倫敦一家公司的職員，工作疲于奔命、積勞成疾，不久便因病去世。于是，格特魯?shù)聦⒈Ａ_視作生活的惟一希望與寄托，對(duì)他倍加愛(ài)護(hù)，無(wú)微不至。保羅很快成為當(dāng)?shù)匾患夜S的職員。他經(jīng)常在業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)繪畫(huà)，顯示出一定的藝術(shù)才華。不久，保羅結(jié)識(shí)了一位農(nóng)場(chǎng)主的女兒米麗亞姆，兩人志趣相投，交往密切。然而，保羅嚴(yán)重的“戀母情結(jié)”和母親對(duì)他感情的長(zhǎng)期支配使他無(wú)法同米麗亞姆建立正常的愛(ài)情關(guān)系。他逐漸對(duì)米麗亞姆的浪漫激情感到畏懼與惡心，最終被迫與她分手。隨后，保羅投入了一個(gè)名叫克萊拉的有夫之?huà)D的懷抱。但他的“戀母情結(jié)”同樣無(wú)法使他與這個(gè)女人建立任何有意義的關(guān)系。最終，他的母親因患癌癥去世。保羅頓時(shí)失去了精神支柱，孤獨(dú)寂寞，不知所措。 《兒子與情人》是一部揭示主人公心理發(fā)展過(guò)程的現(xiàn)代主義小說(shuō)。這部作品的重要意義不僅在于它生動(dòng)地描述了主人公保羅的生活經(jīng)歷，更在于它成功地將弗洛伊德主義小說(shuō)化和藝術(shù)化，并使這位現(xiàn)代心理學(xué)家的理論首次從教科書(shū)走向文藝小說(shuō)，通過(guò)主人公的生活實(shí)踐得到進(jìn)一步的驗(yàn)證。然而，引人注目的是，《兒子與情人》還深刻地揭示了沃爾特與格特魯?shù)碌幕橐鑫C(jī)和保羅的“戀母情結(jié)”的社會(huì)根源，充分展示了環(huán)境對(duì)人物心理的重要影響。不少評(píng)論家認(rèn)為，勞倫斯將英國(guó)中部礦區(qū)的貧困與丑陋以及煤礦工人的悲慘生活描繪得淋漓盡致、入木三分。顯然，作者在生動(dòng)描繪人物心理矛盾的同時(shí)，還深刻地揭示了它的社會(huì)根源，從而使心理探索與社會(huì)批判融為一體。此外，《兒子與情人》還從心理學(xué)和社會(huì)學(xué)的角度深入探討了現(xiàn)代社會(huì)的家庭關(guān)系。小說(shuō)的書(shū)名揭示了兩種截然不同卻又難以分隔的人際關(guān)系。“兒子”表示一種家庭關(guān)系，構(gòu)成男孩與父母之間在血緣上的聯(lián)系；而“情人”則表示一種特殊的人際關(guān)系，反映了男人與女人之間的愛(ài)戀之情。在小說(shuō)中，保羅既是兒子，又是情人；他既懷有“戀母情結(jié)”，又與另外兩個(gè)女人發(fā)生關(guān)系。同樣，格特魯?shù)录葘⒈Ａ_當(dāng)做兒子，又將他當(dāng)做情人，把本該屬于她丈夫的那份情感全部?jī)A注在他身上。勞倫斯對(duì)小說(shuō)的書(shū)名之所以采用復(fù)數(shù)的形式，不僅因?yàn)槟谞柤矣腥齻€(gè)兒子，而且還因?yàn)楸Ａ_在莫雷爾夫婦眼中是兩個(gè)不同的兒子。顯然，作品描述的不只是保羅一個(gè)人的故事，更重要的是兩種截然不同卻又互相糾葛的人際關(guān)系。 應(yīng)當(dāng)指出，主人公保羅的“戀母情結(jié)”有其復(fù)雜的社會(huì)和心理原因。顯然，他的心理障礙同父母的婚姻危機(jī)有著直接的聯(lián)系。而莫雷爾夫婦的爭(zhēng)斗與其說(shuō)是丈夫與妻子之間私人感情上的糾紛，倒不如說(shuō)是在特定的社會(huì)與歷史背景下男人同女人之間的必然沖突。古老的宗法社會(huì)和現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)均按照自己的價(jià)值觀念十分武斷地對(duì)男人和女人定下了許多規(guī)則。勞倫斯似乎向我們暗示，這些充滿偏見(jiàn)的規(guī)則不僅是套在人類(lèi)脖子上的枷鎖，而且也是造成男人和女人、自我與社會(huì)之間沖突的根本原因。從某種意義上來(lái)說(shuō)，保羅的“戀母情結(jié)”是現(xiàn)代機(jī)械文明力量的影響所致。按照弗洛伊德的觀點(diǎn)，父親與兒子在潛意識(shí)中原是爭(zhēng)奪同一個(gè)女人（即妻子與母親）的愛(ài)的對(duì)手。父親一旦失敗之后，兒子的這種潛意識(shí)便會(huì)進(jìn)一步增強(qiáng)。然而，由于年幼無(wú)知且缺乏生活經(jīng)驗(yàn)，兒子家庭角色的錯(cuò)位非但無(wú)法使其獲得陽(yáng)剛之美和男性的魅力，反而會(huì)使他出現(xiàn)嚴(yán)重的心理變態(tài)。保羅在十四歲時(shí)便開(kāi)始尋找工作，試圖在經(jīng)濟(jì)上取代父親的地位?！八朐陔x家不遠(yuǎn)的地方，安安心心地工作，每周掙上三十至三十五先令，等父親死后，與母親同住一間小屋。”不言而喻，保羅是現(xiàn)代機(jī)械文明力量的無(wú)辜受害者。事實(shí)上，“他已經(jīng)淪為工業(yè)主義的俘虜……他身不由已了。他在可愛(ài)的家鄉(xiāng)山谷里自由自在的日子要結(jié)束了?！?保羅同米麗亞姆的密切交往使他與父母之間的關(guān)系變得更加復(fù)雜，同時(shí)也使他的心理出現(xiàn)了新的障礙。由于他的“戀母情結(jié)”已使他陷于難以自拔的境地，因此，他完全失去了愛(ài)母親之外的其他女人的能力。米麗亞姆同保羅的母親在性格上有許多相似之處。同格特魯?shù)乱粯?，她不僅具有一定的文化修養(yǎng)，而且也充滿了自信和獨(dú)立精神，并不時(shí)將保羅置于一種從屬地位。由于保羅在潛意識(shí)中將米麗亞姆視做母親的替身，因此，他無(wú)法同她建立正常的戀愛(ài)關(guān)系?！八麉拹核?yàn)樗坪踝屗撇黄鹱约骸?；每?dāng)他同米麗亞姆在一起時(shí)，“他喜歡想他的母親”；“他最深的愛(ài)給了母親。每當(dāng)他覺(jué)得自己傷害了她，或者損害了他對(duì)她的愛(ài)，他就受不了”；“好像他生命的中心和支點(diǎn)就是他的母親，他永遠(yuǎn)都不會(huì)逃掉。”同樣，“她受不了他和米麗亞姆在一起。威廉已經(jīng)死了。她要拼命守著保羅?！庇捎谒活櫼磺械嘏c米麗亞姆爭(zhēng)奪兒子的感情，因此保羅自始至終面臨著巨大的心理壓力。 勞倫斯筆下的保羅是非人化的現(xiàn)代工業(yè)制度的受害者，也是病態(tài)社會(huì)中的畸形兒。他的“戀母情結(jié)”和嚴(yán)重的心理障礙不僅是現(xiàn)代機(jī)械力量對(duì)人性摧殘的結(jié)果，而且也是資本主義工業(yè)社會(huì)中現(xiàn)代人異化的象征。保羅既無(wú)法同格特魯?shù)卤３终５哪缸雨P(guān)系，也無(wú)法同米麗亞姆建立理想的戀愛(ài)關(guān)系，更無(wú)法同克萊拉發(fā)展任何有意義的兩性關(guān)系。從某種意義上來(lái)說(shuō)，他的“戀母情結(jié)”標(biāo)志著陽(yáng)剛之氣和男性魅力的衰頹；而他與異性的格格不入則象征著西方現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中人際關(guān)系的失敗。小說(shuō)結(jié)尾，當(dāng)母親患癌癥去世時(shí)，保羅面對(duì)復(fù)雜的人生不知所措。“不管她在哪里，他的心都離不開(kāi)她?，F(xiàn)在她已遠(yuǎn)去，走進(jìn)了黑夜，他仍然和她在一起”；但“他不能放棄”；最終，“他朝著那隱約傳來(lái)嘈雜聲的燈火明亮的城市快步走去?！眲趥愃顾坪跸蜃x者暗示，保羅不僅未能找到人生的答案，而且依然是工業(yè)社會(huì)中的一名囚徒。 《兒子與情人》通過(guò)主人公保羅的“戀母情結(jié)”和人生經(jīng)歷揭示了深刻的社會(huì)主題，并體現(xiàn)了廣泛的象征意義。勞倫斯以其個(gè)人及家庭生活為素材，以現(xiàn)代心理學(xué)理論為依據(jù)，成功地創(chuàng)作了一部深入探索工業(yè)社會(huì)中青年人的心理障礙與精神困惑的現(xiàn)代主義小說(shuō)，開(kāi)了英語(yǔ)小說(shuō)表現(xiàn)弗洛伊德主義的先河。盡管《兒子與情人》在藝術(shù)上顯得不夠成熟，但它充分體現(xiàn)了勞倫斯的獨(dú)創(chuàng)精神和創(chuàng)作潛力，為他以后的成功奠定了重要的基礎(chǔ)。 勞倫斯的創(chuàng)作使英國(guó)的心理小說(shuō)發(fā)生了質(zhì)的變化。他以一個(gè)現(xiàn)代主義者特有的目光來(lái)審視兩性性經(jīng)驗(yàn)和性關(guān)系，并深刻揭示了他們血的意識(shí)和流動(dòng)不已的肉體感。顯然，他的創(chuàng)作不僅將心理探索提高到了一個(gè)新的層次，而且也使心理小說(shuō)的題材、結(jié)構(gòu)和語(yǔ)體產(chǎn)生了重大的變化。勞倫斯在短暫的一生中取得了驚人的成就，為現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展作出了極為重要的貢獻(xiàn)。毫無(wú)疑問(wèn)，勞倫斯不僅是繼亨利·詹姆斯之后又一位重要的英國(guó)心理小說(shuō)作家，而且也是英國(guó)最杰出的現(xiàn)代主義者之一。他在英國(guó)文壇的地位是舉足輕重的，他對(duì)現(xiàn)代英國(guó)小說(shuō)的影響是難以估量的。 上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英美文學(xué)教授 李維屏 2009年4月

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