影視美術(shù)設(shè)計（修訂版）

序
引言
第一章 電影美術(shù)的任務(wù)和范圍
第一節(jié) 電影美術(shù)在影片創(chuàng)作中的位置
一、銀幕造型與電影美術(shù)
二、銀幕視覺形象中的電影美術(shù)
三、銀幕造型的構(gòu)成元素
四、美術(shù)設(shè)計是影片造型的“底盤”
第二節(jié) 電影美術(shù)的任務(wù)
一、環(huán)境造型
二、人物造型
三、鏡頭畫面設(shè)計
四、技術(shù)制作任務(wù)
第三節(jié) 電影美術(shù)師的定位
一、20世紀(jì)30年代“藝術(shù)指導(dǎo)”的定位
二、布景師——總美術(shù)師
三、布景技師——美工——美術(shù)師
第四節(jié) 為進(jìn)入電影美術(shù)行業(yè)做準(zhǔn)備
第二章 影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性
第一節(jié) 運(yùn)動的空間造型
一、銀幕畫面的三維性
二、銀幕造型與時間因素
三、銀幕造型與運(yùn)動因素
四、電影場景——魔方
第二節(jié) 二度創(chuàng)作的獨(dú)特性
一、電影美術(shù)設(shè)計的依據(jù)——劇本
二、美術(shù)師是用畫面闡釋劇本的第一人
第三節(jié) 有機(jī)性與限制性
第四節(jié) 銀幕造型形態(tài)的逼真性
第五節(jié) 電視美術(shù)與電影美術(shù)之比較
一、類同的方面
二、差異方面
第三章 影視空間環(huán)境的構(gòu)成
一、敘事性空間環(huán)境
二、動作性空間環(huán)境
三、心理空間環(huán)境
四、造型元素與人的心理效應(yīng)
第四章 總體造型構(gòu)思
一、樹立總體造型觀念
二、把握主題意念
三、確定基本情調(diào)
四、探求恰當(dāng)而獨(dú)特的造型結(jié)構(gòu)形式
五、“先期視覺化”的意義和方法
第五章 場景設(shè)計
第一節(jié) 場景的基本概念
一、場景與環(huán)境
二、電影場景的組合特點(diǎn)
三、場景
四、電影場景的類型
五、電影場景的構(gòu)成方式
第二節(jié) 設(shè)計要點(diǎn)
一、分析劇本、掌握資料
二、從人物入手、從戲出發(fā)
三、體現(xiàn)時代特征
四、場景的地方特色
五、創(chuàng)造環(huán)境氣氛
六、刻畫人物形象
七、以小見大的景物細(xì)節(jié)
八、場景設(shè)計中的實(shí)景運(yùn)用
第三節(jié) 場景空間的結(jié)構(gòu)方法
一、場景空間的分類
二、場景內(nèi)部空間的分類
三、室內(nèi)可變空間的四種結(jié)構(gòu)方法
四、室內(nèi)空間構(gòu)成因素、空問結(jié)構(gòu)與人的感受的關(guān)系
第四節(jié) 場景設(shè)計圖
一、場景氣氛圖的作用和要求
二、場景平面圖
第六章 道具設(shè)計技巧和要求
第一節(jié) 道具的分類
第二節(jié) 影視道具的價值
一、道具要烘托環(huán)境的時代氣息
二、道具的“生命力
三、起到劇作結(jié)構(gòu)作用的貫串道具
第三節(jié) 道具的設(shè)計、制作、選擇和管理
一、道具的設(shè)計和制作
二、道具的選用
三、道具的管理
第七章 人物造型設(shè)計的技巧和要求
第一節(jié) 影視服裝的特殊要求
一、影視服裝與一般服裝
二、影視服裝的特殊要求
第二節(jié) 影視服裝的作用
一、時代和社會的印記
二、體現(xiàn)人物的個性特征
三、人物情緒的“晴雨袁
四、服裝色彩是影片色彩構(gòu)成的元素
第三節(jié) 影視服裝師的工作
一、準(zhǔn)備
二、服裝圖樣的設(shè)計
三、服裝的剪裁、加工和選擇
四、服裝的管理
第八章 技術(shù)制作概要
第一節(jié) 技術(shù)圖樣
一、影視場景的制圖原理
二、影視場景技術(shù)圖樣的種類和要求
第二節(jié) 影視場景的組裝
一、影響場景設(shè)計和搭建的若干因素
二、影視場景的組裝方法
第三節(jié) 影視場景的置景工藝程序
一、影視置景工藝的特點(diǎn)
二、分解式影視場景
三、場景構(gòu)件的種類和利用
四、影視場景置景工藝流程
第四節(jié) 高科技與影視美術(shù)制作
一、影視高科技的時代已經(jīng)到來
二、電腦特技是一種手段、一種工具
三、美術(shù)師要成為掌握電腦技術(shù)的藝術(shù)家
后記