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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)發(fā)展史研究》運(yùn)用歷史學(xué)、藝術(shù)學(xué)、考古學(xué)、人類學(xué)等學(xué)科的研究方法，在古今眾多前人研究成果的基礎(chǔ)上，立足于微觀與宏觀研究的結(jié)合，對(duì)景德鎮(zhèn)青花瓷器工藝生存與發(fā)展的地域環(huán)境、景德鎮(zhèn)青花瓷器的分類與分期、傳統(tǒng)青花瓷器的制作工藝與裝飾藝術(shù)、青花瓷器的產(chǎn)生與備時(shí)代的歷史發(fā)展等問(wèn)題進(jìn)行了系統(tǒng)的歸納與分析研究。在此研究基礎(chǔ)上，本文對(duì)景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)發(fā)展的歷史進(jìn)行了總結(jié)，認(rèn)為景德鎮(zhèn)古代青花瓷藝術(shù)的輝煌與景德鎮(zhèn)水土宜瓷的自然資源、得天獨(dú)厚的地理環(huán)境、民窯與官窯的共同推動(dòng)、分工細(xì)密與技藝專精的工藝基礎(chǔ)和景德鎮(zhèn)古代窯工在青花瓷技藝上善于繼承與創(chuàng)新的精神有著重要的關(guān)系。而近現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的衰落除了與近現(xiàn)代國(guó)內(nèi)社會(huì)政治動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)衰退等社會(huì)環(huán)境的變化有密切的關(guān)系外，一方面，景德鎮(zhèn)粉彩等釉上彩瓷器的相繼出現(xiàn)和突飛猛進(jìn)的發(fā)展，另一方面近代工業(yè)和后工業(yè)時(shí)代的出現(xiàn)使得世界制瓷業(yè)走上了一個(gè)多元爭(zhēng)霸和多元發(fā)展的道路，同時(shí)近現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷器技藝的傳承力與創(chuàng)新力大大下降等也是其重要的原因。在總結(jié)景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)歷史發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的基礎(chǔ)上，本文指出景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷業(yè)在現(xiàn)代化時(shí)代所面臨的主要矛盾是傳承與發(fā)展的矛盾、傳承與創(chuàng)新的矛盾，在當(dāng)今時(shí)代的條件下，企圖恢復(fù)景德鎮(zhèn)古代青花瓷器的輝煌是不現(xiàn)實(shí)的，把傳承與創(chuàng)新彼此孤立和對(duì)立起來(lái)也是錯(cuò)誤的，處理好青花瓷技藝傳承與創(chuàng)新的關(guān)系、尋找兩者的最佳結(jié)合點(diǎn)才是景德鎮(zhèn)青花瓷器發(fā)展所真正需要解決的矛盾和問(wèn)題。景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)的生命力就在于傳承與創(chuàng)新的合力，只有當(dāng)青花瓷藝術(shù)的傳承力與創(chuàng)新力兩者都強(qiáng)大的時(shí)候，景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)的生命力才會(huì)真正強(qiáng)大，并從藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的意義上展示了藝術(shù)傳承力、藝術(shù)創(chuàng)新力與藝術(shù)生命力三者關(guān)系的坐標(biāo)圖。

作者簡(jiǎn)介

　　曹建文，男，1962年生，江西高安人，先后畢業(yè)于山東大學(xué)、清華大學(xué)和東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，2007年獲得博士學(xué)位，師從著名學(xué)者張道一先生，現(xiàn)任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院史論教研室主任，美術(shù)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)專業(yè)碩士生導(dǎo)師。長(zhǎng)期從事古陶瓷研究與鑒定，在國(guó)內(nèi)外發(fā)表相關(guān)學(xué)術(shù)論文40余篇，著有《景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)發(fā)展史研究》，并參與編寫《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》、《江西藏瓷全集》、《清宮瓷器檔案全集》等重要著作，主持多項(xiàng)國(guó)家與省級(jí)課題，同時(shí)兼任中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會(huì)理事、景德鎮(zhèn)民窯藝術(shù)研修院古陶瓷陳列館館長(zhǎng)等職。

圖書(shū)目錄

爐火正旺——祝三博士摶埴升華
摘要
緒論
一、青花瓷器概念的界定與形成
1.瓷器概念
2.青花瓷器概念的界定
3.青花瓷概念的形成
二、景德鎮(zhèn)青花瓷器研究的歷史與現(xiàn)狀
1.明代對(duì)青花瓷器的研究
2.清代對(duì)青花瓷器的研究
3.20世紀(jì)的青花瓷器研究
三、本課題研究的目的與意義
1.景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)研究的意義
2.本文研究的目的與意義
四、本課題研究的范圍與方法
1.本課題研究的范圍
2.本課題研究的方法
第一章景德鎮(zhèn)青花瓷器生存與發(fā)展的地域環(huán)境
一、水土宜陶的自然地理環(huán)境
1.景德鎮(zhèn)所處地理位置
2.景德鎮(zhèn)的自然環(huán)境
3.景德鎮(zhèn)及周邊地區(qū)的自然資源
二、得天獨(dú)厚的人文社會(huì)環(huán)境
1.景德鎮(zhèn)地區(qū)的人文社會(huì)環(huán)境
2.景德鎮(zhèn)周邊的人文社會(huì)環(huán)境
第二章景德鎮(zhèn)青花瓷器的分類與歷史分期
一、景德鎮(zhèn)青花瓷器的分類
1.按青花瓷用途或使用功能分類
2.按青花瓷造型或成型特點(diǎn)分類
3.按青花瓷裝飾特點(diǎn)分類
4.按生產(chǎn)方式或藝術(shù)風(fēng)格的不同分類
5.按胎體粗細(xì)程度的分類
6.按銷售對(duì)象不同的分類
二、景德鎮(zhèn)青花瓷器的歷史分期
1.藝術(shù)史與陶瓷史分期的基本方法
2.景德鎮(zhèn)青花瓷器的歷史分期
第三章景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花瓷器的制作工藝
一、青花制瓷原材料的開(kāi)采與加工
1.瓷石、釉果原料的開(kāi)采與淘洗
2.高嶺土的開(kāi)采與淘洗
3.制胎泥料的配制與加工
4.釉的配制
5青花料的加工配制
二、做坯（拉坯）
三、印坯與利坯
四、畫(huà)坯
1.起稿作圖
2.描圖和摹圖
3.繪畫(huà)
五、施釉
六、燒成
1.鎮(zhèn)窯的結(jié)構(gòu)
2燃料
3.滿窯
4.燒成技術(shù)
七、景德鎮(zhèn)青花瓷傳統(tǒng)制瓷作坊
第四章景德鎮(zhèn)青花瓷器的起源與元代青花瓷藝術(shù)
一、景德鎮(zhèn)青花瓷器的起源
1.青花瓷器的起源
2景德鎮(zhèn)青花瓷器的產(chǎn)生時(shí)間與成熟時(shí)代
3.景德鎮(zhèn)元代青花瓷器產(chǎn)生的背景和原因
4.景德鎮(zhèn)元代青花瓷器的意義
二、元代的青花瓷藝術(shù)
1.元代青花瓷器的分期
2.元代青花瓷器的工藝特點(diǎn)
3.元青花瓷器的造型
4.元青花瓷器的裝飾
第五章明代早期的青花瓷（1368年一1464年）
一、明代早期的官窯青花
1.洪武官窯青花（1368年一1402年）
2.永樂(lè)宮窯青花（1403年一1424年）
3.宣德官窯青花（1425年一1435年）
4.正統(tǒng)、景泰、天順官窯青花（1436年一1464年）
二、明代早期的民窯青花
1.明初民窯青花
2.永樂(lè)宣德民窯青花
3.正統(tǒng)、景泰、天順民窯青花
第六章明代中期的青花瓷（1465年一1572年）
一、明代中期的宮窯青花
1.成化官窯青花（1465年一1487年）
2.弘治宮窯青花（14889：一1505年）
3.正德官窯青花（1506年一1521年）
4.嘉靖官窯青花（1521年一1566年）
5.隆慶官窯青花（1567年一1572年）
二、明代中期的民窯青花
1.成化民窯青花
2.弘治民窯青花
3.正德民窯青花
4.嘉靖民窯青花
……
第七章明末清初的青花瓷器（1573年-1722年）
第八章清代中晚期的青花瓷（1723年-1911年）
第九章 20世紀(jì)的景德鎮(zhèn)青花瓷器
第十章景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花瓷器的裝飾藝術(shù)
第十一章景德鎮(zhèn)青花瓷器藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝