裝飾主義建筑

　　《裝飾主義建筑》將后現(xiàn)代主義中與裝飾密切相關(guān)的內(nèi)容——歷史主義和地方主義納入到一個現(xiàn)代裝飾的大譜系之中，它們可看成是從裝飾角度對現(xiàn)代主義所作的補充，也就是象征意義的彌補，這與新藝術(shù)運動和裝飾藝術(shù)所強調(diào)的美學(xué)意義是裝飾的兩個基本方面。 《裝飾主義建筑》第一部分以泛裝飾化的視角，對工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動以來的現(xiàn)代裝飾的演變過程進行了論述。新藝術(shù)運動和裝飾藝術(shù)運動等“前現(xiàn)代主義”思潮與歷史主義和地方主義等后現(xiàn)代主義思潮在時間上處于現(xiàn)代主義的前后，其核心內(nèi)容經(jīng)歷了由重視裝飾的莢學(xué)意義到強調(diào)裝飾的象征意義的過程， 即《裝飾主義建筑》所說的由“唯美”到“語意”的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變首先是19世紀(jì)中葉以末，歐美國家經(jīng)濟、技術(shù)、思想等因素發(fā)展演變的必然結(jié)果，其次，對現(xiàn)代裝飾的探討離不開現(xiàn)代主義這個對現(xiàn)代裝飾演變走向起決定性作用的因素。現(xiàn)代裝飾和現(xiàn)代主義是互為背景、互相影響的兩個范疇，現(xiàn)代主義中的一些核心理念實際上印證和預(yù)示了現(xiàn)代裝飾由“唯美”向“語意”轉(zhuǎn)變的合理性。《裝飾主義建筑》第二部分從審美特征和表現(xiàn)手法的層面對現(xiàn)代建筑中的裝飾美學(xué)和裝飾化表現(xiàn)方法進行了分類和解讀。自然美和幾何美以及抽象美和具象美是“唯美”和“語意”兩種裝飾傾向的四個美學(xué)范疇；動感線條和造型符號則是兩者所側(cè)重的設(shè)計手法載?！堆b飾主義建筑》第三部分從正反兩個角度對現(xiàn)代建筑中的裝飾現(xiàn)象進行了剖析，對現(xiàn)代主義以來的本體化的裝飾表現(xiàn)的理念和手法進行了分析。結(jié)構(gòu)裝飾化和表皮裝飾化是其中的兩個原型，它們在當(dāng)代或是今后一段時期將使現(xiàn)代裝飾在國際建筑設(shè)計領(lǐng)域發(fā)揮持續(xù)而深遠(yuǎn)的影響。

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