西方現(xiàn)代藝術(shù)視覺文本：卡塞爾文獻(xiàn)展1955-2007

前言
　　向卡塞爾文獻(xiàn)展致敬
　　文獻(xiàn)之緣
　　序言
　　卡塞爾文獻(xiàn)展的起源
　　第一屆
　　展覽主題：20世紀(jì)的藝術(shù)
　　展覽理念：文獻(xiàn)展的理念源自一個(gè)德國知識(shí)分子的境遇
　　第一屆文獻(xiàn)展概述
　　起因
　　意義詮釋
　　作品
　　歷史比較
　　展示方式
　　效課
　　注釋
　　附錄1/波德計(jì)劃/哈夫特曼：文獻(xiàn)展目錄介紹
　　附錄2/策展人
　　附錄3/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　弗里德利希阿魯門博物館部分展區(qū)平面圖
　　藝術(shù)家名單
　　第二屆
　　展覽主題：1945年以后的藝術(shù)
　　展覽理念：藝術(shù)歸于抽象
　　第二屆文獻(xiàn)展概述
　　藝術(shù)家、藝術(shù)品、藝術(shù)道路
　　藝術(shù)——世界語功效
　　冷戰(zhàn)的文化策略
　　注釋
　　附錄1/阿諾特·波德與赫波特·馮·巴特拉：關(guān)于第二屆文獻(xiàn)展的公開言論
　　維爾勒·哈夫特曼：1945年以后的繪畫（第二屆文獻(xiàn)展畫冊(cè)）
　　維爾勒·哈夫特曼：1959年7月11日第二屆文獻(xiàn)展上的開幕詞
　　附錄2/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　弗里德利希阿魯門博物館部分展區(qū)平面圖
　　藝術(shù)家名單
　　第三屆
　　展覽主題：百日博物館
　　展覽理念：藝術(shù)就是重要藝術(shù)家的所作所為
　　第三屆文獻(xiàn)展概述
　　作品——展覽的靈魂
　　布展調(diào)度
　　策展人
　　內(nèi)部沖突
　　傳媒攻略
　　政治與文化同時(shí)出場(chǎng)
　　主題與形象運(yùn)動(dòng)
　　改變的組織形式
　　新的力量
　　注釋
　　附錄1/高端對(duì)話：波德教授訪談
　　附錄2/波德：第三屆文獻(xiàn)展序言
　　附錄3/哈夫特曼：第三屆文獻(xiàn)展介紹
　　附錄4/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　藝術(shù)家名單
　　第四屆
　　展覽主題：國際藝術(shù)展
　　展覽理念：迄今為止最有活力的文獻(xiàn)展
　　第四屆文獻(xiàn)展概述
　　激蕩的時(shí)代背景：
　　轉(zhuǎn)入民主的組織程序
　　來勢(shì)洶洶的波普藝術(shù)和新面子L出場(chǎng)
　　躲不開的批評(píng)
　　被關(guān)注和忽略的藝術(shù)家
　　歷史性的成果
　　注釋
　　附錄1/阿諾特·波德：第四屆文獻(xiàn)展畫冊(cè)序言（寫于1968年5月的最后一周）布洛克的參觀者學(xué)校
　　附錄2/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　藝術(shù)家名單
　　第五屆
　　展覽主題：質(zhì)問真實(shí)——今日?qǐng)D像世界
　　展覽理念：百日事件
　　第五屆文獻(xiàn)展概述
　　左傾文化背景
　　主題
　　真是一些令藝術(shù)家們感到可怕的命題
　　作品，勢(shì)不兩立的姿態(tài)
　　組織與策展
　　定位“百日事件”
　　批評(píng)，來自右翼與左翼的雙重夾攻
　　結(jié)尾
　　注釋
　　附錄1/“百日事件”概念詮釋
　　附錄2/藝術(shù)家羅伯特·莫里斯致哈爾特·塞曼的一封信
　　附錄3/1972年，第五屆文獻(xiàn)展主要策展人哈爾特·塞曼就邀請(qǐng)《收租院》群雕參加卡塞爾文獻(xiàn)展給組委會(huì)主席的信
　　附錄4/策展人
　　附錄5/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　藝術(shù)家名單
　　第六屆
　　展覽主題：藝術(shù)在傳媒社會(huì)中的身份與定位
　　展覽理念：藝術(shù)在傳媒社會(huì)中的身份與定位
　　第六屆文獻(xiàn)展概述
　　展覽印象
　　第六屆文獻(xiàn)展的形成
　　主題與作品
　　媒體觀念
　　新工具的誕生
　　文獻(xiàn)展引發(fā)的對(duì)批評(píng)的批評(píng)
　　注釋
　　附錄1/曼弗雷德·施奈肯伯格：關(guān)于第六屆文獻(xiàn)展的公開表述洛塔爾·羅邁和施奈肯伯格：第六屆文獻(xiàn)展的基本原理施奈肯伯格：第六屆文獻(xiàn)展目錄的前言
　　附錄2/策展人
　　附錄3/媒體評(píng)論
　　圖錄
　　藝術(shù)家名單
　　第七屆
　　第八屆
　　第九屆
　　第十屆
　　第十一屆
　　第十二屆
　　參考文獻(xiàn)