改編：從文學(xué)到影像的審美轉(zhuǎn)換

序章 20世紀(jì)中國(guó)，文學(xué)與電影的轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 從“影戲”到電影的多維文學(xué)之源（1905—1949）
第二節(jié) 文學(xué)的森林和電影的“黑屋子”（1950—1978）
第三節(jié) 仰望歷史與植根當(dāng)代（1979—1999）
第四節(jié) 文學(xué)性·電影性·戲劇性
第一章 重現(xiàn)經(jīng)典——現(xiàn)代文學(xué)的電影轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 形象之重和銀幕之輕
魯迅，拒絕銀幕？
“夜”中的茅盾和巴金
祥子與虎妞：誰(shuí)是第一主角？
第二節(jié) 邊緣敘事中的人情關(guān)懷
二度創(chuàng)造：凌子風(fēng)的改編追求
《邊城》：從“詩(shī)小說(shuō)”到“詩(shī)電影”
第三節(jié) 話劇的濃縮與電影的開放
第二章 反思文學(xué)的電影同構(gòu)與變異
第一節(jié) 權(quán)力贖救與民間話語(yǔ)——謝晉電影的歷史審視
權(quán)力贖救
情感的歸蔽
民間話語(yǔ)
第二節(jié) 倫理的哀歌——反思的倫理取向
族權(quán)部落的倫理敘事
倫理中的人與愛(ài)
第三節(jié) 遺落鄉(xiāng)野的神話——知青小說(shuō)的電影視角
青春安魂曲
如歸的逍遙
第三章 旗語(yǔ)與詰難——銀幕上的改革文學(xué)與問(wèn)題小說(shuō)
第一節(jié) 呼嘯的旗語(yǔ)
仰角中的當(dāng)代英雄
陣痛中裂變
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)的詰難
散亂的聚焦
《黑炮事件》：逝去的多米諾骨牌游戲
第四章 革命的誕生——探索電影的文學(xué)之源
第一節(jié) 邂逅：在文學(xué)和電影的期盼中
第二節(jié) 電影革命的本真意義
精神革命
電影語(yǔ)言革命
對(duì)革命的反思
第三節(jié) 《紅高梁》：電影對(duì)文學(xué)的勝利
張藝謀和莫言：殊途并軌
“生命的快樂(lè)舞蹈”
狂野的儀式
第五章 分裂中閃耀：第五代電影的文學(xué)構(gòu)成
第一節(jié) 張藝謀：在文學(xué)的帷幕下
倫理的幽靈
男權(quán)的燈籠
“新寫實(shí)”的“說(shuō)法”
死與生的“通俗劇”
娛樂(lè)主義
第二節(jié) 陳凱歌：從文學(xué)中回歸敘事
以京戲的名義
病態(tài)人生
第三節(jié) 黃建新的都市情結(jié)
小市民鬧劇
小官僚斗法
第四節(jié) 周曉文的小說(shuō)歷險(xiǎn)
第六章 紛繁與惶惑
第一節(jié) 王朔小說(shuō)的電影轉(zhuǎn)換
頑主世家
歷史的陽(yáng)光
第二節(jié) 劉恒：在小說(shuō)和電影之間
脆弱的善良
別一種幸福
第三節(jié) 馮驥才：電影的“誤譯”
第四節(jié) 劉醒龍的“啞琴”
尾章 改編——文學(xué)·電影·電視劇
第一節(jié) 電影與文學(xué)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)與本質(zhì)差異
第二節(jié) 改編方法與審美轉(zhuǎn)換過(guò)程的實(shí)現(xiàn)
改編方法種種
審美的轉(zhuǎn)換過(guò)程
第三節(jié) 電視劇：對(duì)文學(xué)的別一種改編
附：個(gè)案分析——《棋王》的兩種改編之比較
文獻(xiàn)索引