天朗地黃個蒼涼：陜北民歌采風報告

　　在這方黃土地上，每一首歌就是一個故事，每個故事就是一首歌。令人肅然起敬的是，這些流淌著真摯情感的金子般的民歌，并不是出于名家之手，而是從放羊漢、腳夫、船工、走西口的農(nóng)民之日傳出。一首信天游，也許只有幾句歌詞，但卻以莊戶人幾代的苦難情感作為成本的。陜北農(nóng)民喲，把山山水水唱遍了，于是，口頭文學尋找了另一種出路，那就是生活中不起眼的，可空里見慣的一切，用信天游的曲調(diào)，將平時所思、所想、所盼乃至幻想，化作老百姓語言，以民歌的形式，唱開在陜北高原。盡管歌詞中不乏有糟粕，但作為一種“原始礦石”，陜北民歌卻因這種形式得到了最好的延續(xù)和傳承，它無損于陜北民歌的本身。從三十里鋪的“兩代四妹子”，中國最后一代腳夫——民間藝術人老柴根，一生處于厄運逆境的民間音樂家馬政用，三十多歲頭發(fā)已變白了的二人臺女歌手劉美蘭，背著薩克斯唱著民歌，在酒吧與歌廳艱難謀生的“兩漂一族”代表蒼朗，以及“愉林怪子”，人稱“鯰魚”的老藝人孟海平身上，我似乎看到，那蒼涼的溝壑間，誕生出了無數(shù)天然本色的璞玉渾金……

　　施雪鈞，原文匯報《音樂時空》周刊主編，現(xiàn)任要聞版責任編輯、北京《世界》月刊人物專欄作家。中國音樂家協(xié)會音樂評論學會會員、中國音協(xié)上海分會會員。少年時代起師從笛子大師俞遜發(fā)學藝，后轉(zhuǎn)入新聞界從事新聞編輯工作。近10年來，在全國各類報刊雜志上發(fā)表《傅聰，黑白鍵上50年》、《柏林神話》、《鋼琴家這職業(yè)》、《天才對這個世界有他的責任》、《巴黎琴魂》、《帶者音樂去遠行》、《想起李娜》、《三十里鋪的悲劇》等音樂散文、隨筆、札記、音樂評論、報告文學以及記實體小說等近百萬字。近著《親吻音樂》。