碰撞與交融

內(nèi)容摘要
緒言
一、研究視角與選題意義
二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 視聽(tīng)藝術(shù)聯(lián)系在早期現(xiàn)代主義中的新趨勢(shì)
第一節(jié)　傳統(tǒng)視聽(tīng)藝術(shù)之關(guān)系概覽
一、繆斯藝術(shù)與造型藝術(shù)的混合與分立
二、浪漫主義音畫(huà)的互動(dòng)傾向
三、“整體藝術(shù)”理想
第二節(jié)　 視聽(tīng)藝術(shù)聯(lián)系在早期現(xiàn)代主義的擴(kuò)展與深化
一、繪畫(huà)中的音樂(lè)性
二、音樂(lè)中的繪畫(huà)性
三、“整體藝術(shù)”實(shí)踐
第二章 勛伯格——表現(xiàn)主義的兩棲藝術(shù)家
　第一節(jié)　表現(xiàn)主義的濫觴與興衰
　一、名稱與限定
　 二、淵源與興衰
第二節(jié)　勛伯格與表現(xiàn)主義音樂(lè)
一、起始（1908）
二、高峰（1909）
三、持續(xù)（1910-1913）
四、終結(jié)（1913-1922）
第三節(jié)　勛伯格與先鋒派視覺(jué)藝術(shù)
一、勛伯格與先鋒派美術(shù)家
二、畫(huà)家勛伯格
第三章 勛伯格表現(xiàn)主義音樂(lè)與視覺(jué)藝術(shù)之并行互動(dòng)
第一節(jié)　美學(xué)觀念
一、內(nèi)在表現(xiàn)
二、神秘主義
第二節(jié)　主題內(nèi)容
一、焦慮與吶喊
二、夢(mèng)境與幻象
三、兩性沖突
第三節(jié)　表現(xiàn)形式
一、消除等級(jí)關(guān)聯(lián)
二、解放單個(gè)要素
三、排除非結(jié)構(gòu)因素
四、重建結(jié)構(gòu)力
第四章 勛伯格表現(xiàn)主義音樂(lè)與視覺(jué)藝術(shù)之交匯融合
第一節(jié)　《幸運(yùn)之手》作為“整體藝術(shù)”
一、作品概況
二、“整體藝術(shù)”的構(gòu)成要素
第二節(jié)　《幸運(yùn)之手》中的視聽(tīng)藝術(shù)交融
一、靜態(tài)交融
二、動(dòng)態(tài)交融
結(jié)論
附錄一：《幸運(yùn)之手》與《黃色聲響》比較分析
附錄二：《幸運(yùn)之手》劇本翻譯
附錄三：《黃色聲響》劇本翻譯
附錄四：勛伯格大事年表
參考文獻(xiàn)
圖版目錄
后記