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內(nèi)容簡介

　　奧地利作曲家阿諾爾德·勛伯格（Arnold Schoenberg，1874—1951）是西方現(xiàn)代音樂的領(lǐng)軍人物，他先后開創(chuàng)的自由無調(diào)性與十二音作曲法引發(fā)了20世紀(jì)音樂的深刻變革。1908-1922年間，勛伯格在德奧親歷了表現(xiàn)主義藝術(shù)的大潮，過人的創(chuàng)造天賦與大膽的革新精神，不僅使他成為表現(xiàn)主義音樂的主要創(chuàng)始人，還為他在表現(xiàn)主義繪畫領(lǐng)域贏得了一席之地。表現(xiàn)主義時期也是音樂與視覺藝術(shù)聯(lián)系異常緊密的時期。視聽藝術(shù)全方位的互動與交融對許多作曲家和畫家的創(chuàng)作都產(chǎn)生重要影響，這在“兩棲藝術(shù)家”勛伯格身上體現(xiàn)得尤為明顯。因此，從視聽藝術(shù)之關(guān)系范疇中研究勛伯格的表現(xiàn)主義音樂，對于深入了解其形成發(fā)展、美學(xué)內(nèi)涵、風(fēng)格特性等具有重要意義。全文主要由緒言、四個章節(jié)、結(jié)論等部分組成：緒言是關(guān)于課題研究意義與國內(nèi)外研究現(xiàn)狀的陳述；第一章簡要回顧了視聽藝術(shù)關(guān)系在漫長歷史中的發(fā)展與演變；第二章分別對表現(xiàn)主義思潮、勛伯格的表現(xiàn)主義音樂與繪畫創(chuàng)作、勛伯格與先鋒派美術(shù)家的關(guān)系展開論述；第三章是對勛伯格的表現(xiàn)主義音樂與視覺藝術(shù)之間并行互動的關(guān)系研究，包括對美學(xué)觀念、主題內(nèi)容、表現(xiàn)形式三方面的分析論述；第四章通過對音樂戲劇《幸運(yùn)之手》的實例分析，探討勛伯格的表現(xiàn)主義音樂與視覺藝術(shù)交匯融合的關(guān)系；結(jié)論是對勛伯格的表現(xiàn)主義音樂與視覺藝術(shù)之關(guān)系的總結(jié)，肯定藝術(shù)間的互動融合在表現(xiàn)主義藝術(shù)發(fā)展中的積極意義。

作者簡介

暫缺《碰撞與交融》作者簡介

圖書目錄

內(nèi)容摘要
緒言
一、研究視角與選題意義
二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章視聽藝術(shù)聯(lián)系在早期現(xiàn)代主義中的新趨勢
第一節(jié)　傳統(tǒng)視聽藝術(shù)之關(guān)系概覽
一、繆斯藝術(shù)與造型藝術(shù)的混合與分立
二、浪漫主義音畫的互動傾向
三、“整體藝術(shù)”理想
第二節(jié)　視聽藝術(shù)聯(lián)系在早期現(xiàn)代主義的擴(kuò)展與深化
一、繪畫中的音樂性
二、音樂中的繪畫性
三、“整體藝術(shù)”實踐
第二章勛伯格——表現(xiàn)主義的兩棲藝術(shù)家
　第一節(jié)　表現(xiàn)主義的濫觴與興衰
　一、名稱與限定
　二、淵源與興衰
第二節(jié)　勛伯格與表現(xiàn)主義音樂
一、起始（1908）
二、高峰（1909）
三、持續(xù)（1910-1913）
四、終結(jié)（1913-1922）
第三節(jié)　勛伯格與先鋒派視覺藝術(shù)
一、勛伯格與先鋒派美術(shù)家
二、畫家勛伯格
第三章勛伯格表現(xiàn)主義音樂與視覺藝術(shù)之并行互動
第一節(jié)　美學(xué)觀念
一、內(nèi)在表現(xiàn)
二、神秘主義
第二節(jié)　主題內(nèi)容
一、焦慮與吶喊
二、夢境與幻象
三、兩性沖突
第三節(jié)　表現(xiàn)形式
一、消除等級關(guān)聯(lián)
二、解放單個要素
三、排除非結(jié)構(gòu)因素
四、重建結(jié)構(gòu)力
第四章勛伯格表現(xiàn)主義音樂與視覺藝術(shù)之交匯融合
第一節(jié)　《幸運(yùn)之手》作為“整體藝術(shù)”
一、作品概況
二、“整體藝術(shù)”的構(gòu)成要素
第二節(jié)　《幸運(yùn)之手》中的視聽藝術(shù)交融
一、靜態(tài)交融
二、動態(tài)交融
結(jié)論
附錄一：《幸運(yùn)之手》與《黃色聲響》比較分析
附錄二：《幸運(yùn)之手》劇本翻譯
附錄三：《黃色聲響》劇本翻譯
附錄四：勛伯格大事年表
參考文獻(xiàn)
圖版目錄
后記