艾瑪畫(huà)畫(huà)

　　可能是由于多年對(duì)版畫(huà)的繪畫(huà)技法進(jìn)行研究和探索，成熟后的庫(kù)尼在畫(huà)面的形式上傾向于二維空間的表現(xiàn)——就是在畫(huà)面的描繪上不強(qiáng)調(diào)立體和透視。這樣說(shuō)來(lái)，當(dāng)庫(kù)尼要畫(huà)一位像艾瑪這樣的業(yè)余畫(huà)家的時(shí)候就相得益彰了。所謂的業(yè)余畫(huà)家是指基于天性中對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好與抒發(fā)情感的需要而拿起畫(huà)筆的一批人。他們并不在意學(xué)術(shù)性的評(píng)價(jià)或市場(chǎng)反饋，而是多把眼睛看到的直接表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面效果會(huì)有些類(lèi)似于同是二維視覺(jué)空間表現(xiàn)的兒童繪畫(huà)。就像這本書(shū)里艾瑪?shù)漠?huà)作一樣，清一色是平面視角、正面視角的構(gòu)圖，大面積的單色平涂和不作空間遠(yuǎn)近處理的手法隨處可見(jiàn)。雖然庫(kù)尼的畫(huà)風(fēng)也類(lèi)似這樣地加以的風(fēng)格，不過(guò)在細(xì)節(jié)上她仍然精心地加以區(qū)別。從筆觸上來(lái)說(shuō)，在非艾瑪畫(huà)作的地方，她會(huì)刻畫(huà)一些肌理紋路，比如樹(shù)干和墻壁等。在構(gòu)圖上，庫(kù)尼善于把完整的場(chǎng)景畫(huà)出來(lái)，把一些細(xì)節(jié)均衡地展現(xiàn)在畫(huà)面里，讓讀者掌握故事場(chǎng)景的空間感。在《艾瑪畫(huà)畫(huà)》一書(shū)中，有兩幅畫(huà)面是用了三維透視的手法來(lái)處理的，一是她從柜子里拿出畫(huà)作的一幅，二是故事即將結(jié)束時(shí)表現(xiàn)庫(kù)尼坐在窗前畫(huà)畫(huà)、墻上掛滿(mǎn)她作品的一幅。在顏色上，庫(kù)尼也作了細(xì)心鋪陳，故事開(kāi)始的幾幅畫(huà)面多用冷色或單色調(diào)，來(lái)烘托艾瑪年老、孤單的心境；到了接近結(jié)尾的幾幅，庫(kù)尼則大量采用多幅畫(huà)框與暖色調(diào)來(lái)增強(qiáng)故事的溫馨氣氛，表達(dá)出因?yàn)槔L畫(huà)，艾瑪找到了自信、溫暖與友誼心情。這就是庫(kù)尼“珍珠項(xiàng)鏈法”的創(chuàng)作理念，先緊抓住有如項(xiàng)鏈繩子的故事精神，再將粒粒珍珠串起。庫(kù)尼曾說(shuō)過(guò)“圖畫(huà)是美麗晶瑩的珍珠，但除非有像條繩子的文字將它們粒粒串起，否則它們不會(huì)變成完整的珍珠項(xiàng)鏈。”

　　芭芭拉·庫(kù)尼，1917年生于美國(guó)紐約，在東部沿海地區(qū)長(zhǎng)大。從1924年為第一本童書(shū)創(chuàng)作插畫(huà)開(kāi)始，到她去世前將近60年不間斷的創(chuàng)作生涯中，庫(kù)尼已有200多部作品出版，獲得許多圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)。但她表示，她最好的作品是在得獎(jiǎng)之后才誕生的，這是由于她和她的創(chuàng)作技巧都在不斷地成熟。從1982年創(chuàng)作《花婆婆》開(kāi)始，庫(kù)尼一直精力充沛地創(chuàng)作著令自己和讀者都滿(mǎn)意的作品。即使是到了許多人都想要退休的年紀(jì)，她依然筆耕不輟，創(chuàng)造出許多卓越的成績(jī)。溫蒂？凱塞爾曼是多才多藝的創(chuàng)作者，她經(jīng)常在作品中抒發(fā)著她對(duì)文學(xué)和音樂(lè)的喜愛(ài)。凱塞爾曼是著名的作家、編劇和作曲家，同時(shí)也是演唱者，她創(chuàng)作的許多兒童故事和兒童音樂(lè)劇廣受好評(píng)。現(xiàn)在，她住在美國(guó)紐約市。