西方女性主義電影：理論、批評(píng)、實(shí)踐

序 言
第一章女性形象研究
一、從維多利亞少女到爆米花女神
二、走下神壇--女性形象的沉淪

第二章 目光政治學(xué)：“凝視”理論
一、理論背景
二、凝視與性別：看與被看／主體與客體／敘事與景觀
三、“后莫爾維時(shí)代”與女性觀眾學(xué)

第三章黑色電影：父權(quán)意識(shí)形態(tài)與顛覆性閱讀
一、黑色電影
二、“蛇蝎美人”：女性主義的顛覆性閱讀

第四章重寫(xiě)電影史
一、女性與無(wú)聲電影
二、女導(dǎo)演先驅(qū)：個(gè)案研究
1．謝爾曼·杜拉克
2．耐爾·希晉曼
3．瑪雅·黛倫

第五章“女性電影”：好萊塢電影中的女性世界
一、“女性電影”與女性經(jīng)驗(yàn)
二、多蘿茜·阿茲納和伊達(dá)·魯皮諾
1．多蘿茜·阿茲納
2．伊達(dá)·魯皮諾

第六章反電影(I)：女性主義紀(jì)錄片
一、紀(jì)錄片與女性意識(shí)的覺(jué)醒
二、“個(gè)人的即政治”

第七章反電影(II)：女性主義先鋒電影
一、咪咪之死：女性主義的追問(wèn)
二、斯芬克斯之謎：勞拉·莫爾維的電影實(shí)踐
三、尚塔·阿克曼：現(xiàn)實(shí)還原與女性情感
四、喬伊斯·維蘭德：實(shí)驗(yàn)、女性與民族認(rèn)同
五、伊翁·瑞納：實(shí)驗(yàn)敘事與兩性探索

第八章從邊緣到中心：走向主流體制的女性主義電影
一、從獨(dú)立電影到主流商業(yè)電影體制
二、凱思琳·畢格羅：《藍(lán)鋼》與驚悚片
三、蘇姍·塞德曼：《急尋蘇姍》與喜劇片

第九章“女作者電影’’：建構(gòu)女性電影話語(yǔ)
一、阿涅斯·瓦爾達(dá)：電影書(shū)寫(xiě)與女性再現(xiàn)
二、瑪格麗特·馮·特洛塔：政治意識(shí)與姐妹情誼
三、薩利·波特：流動(dòng)的兩性與女性視點(diǎn)
四、迪帕·梅塔：多元文化語(yǔ)境下的女性關(guān)懷

第十章延伸差異：性、種族、階級(jí)與女性主義電影
一、黑人女性電影：從“對(duì)抗性凝視”到黑人女性歷史重建
二、女同性戀電影：超越兩性
三、后殖民理論與少數(shù)族裔女性電影
1．鄭明河
2．普拉緹巴·帕瑪
參考文獻(xiàn)
后記