現(xiàn)代電影：極致為美

序
第一章“現(xiàn)代電影”——界定之難
　一、“現(xiàn)代電影”
二、“現(xiàn)代電影”與“主流電影”
三、現(xiàn)代電影——后新浪潮導演的“作者電影”
第二章　現(xiàn)代電影語言
一、電影就是電影
二、戰(zhàn)后的電影語言研究
三、電影美學研究的再度嘗試
第三章　現(xiàn)代電影本體卿——被表現(xiàn)的真實
一、真實之維
二、被表現(xiàn)的真實
三、被表現(xiàn)的真實——現(xiàn)代電影本體觀
第四章　極致為美——現(xiàn)代電影美學原則
　一、故事和故事的講述
二、影像中心的美學
三、現(xiàn)代電影美學——個性原則
四、現(xiàn)代電影美學——感性原則
五、現(xiàn)代電影美學——奇觀化原則
第五章　現(xiàn)代電影的敘事
　一、電影敘事的相關(guān)概念
　二、好萊塢經(jīng)典敘事體系
　三、片中片
　四、現(xiàn)代電影的敘事迷宮：交叉小徑的花園
　五、現(xiàn)代電影敘事的速度、深度、特征
第六章　后新浪潮導演研究
　呂克·貝松：一位現(xiàn)代的電影“作者”？
大衛(wèi)·林奇：夢、歌、舞臺、局外人
科恩兄弟：幽默怪誕走向崩潰的犯罪故事
奧利弗·斯通：主流電影之外的主流導演
現(xiàn)代性的誘惑——《不準掉頭》和《天生殺人狂》的比較研究
朗·霍華德：類型電影的實踐者
《美麗心靈》：命運的風景
阿爾莫多瓦電影的欲望、激情
后庫斯圖里察時代的“巴爾干電影”
《無主之地》：生命不能承受之重
柏林墻——民主德國政治題材影片的一個胎記
《竊聽風暴》：一幕關(guān)于拯救的通俗劇
北野武的“削落美學”
陳英雄——有關(guān)越南的記憶、想象、凝視
《三輪車夫》：重建一個愛與痛交織的世界
金基德：現(xiàn)代荒原中的罪與罰
侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的臺北故事
臺灣新電影中的臺北和從未缺席的“中國”
后記