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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《新時(shí)期中國(guó)實(shí)驗(yàn)性話劇文體研究》從整體上講是一種實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)的戲劇。正如有論者所說(shuō)，“實(shí)驗(yàn)性，是新時(shí)期戲劇的重要特征……寫一部新時(shí)期的戲劇史往往也寫成一部實(shí)驗(yàn)戲劇史。幾乎找不到一部全然固守傳統(tǒng)的創(chuàng)作劇目，實(shí)驗(yàn)性成為一種對(duì)編導(dǎo)和演員有強(qiáng)大影響的成敗標(biāo)準(zhǔn)”。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《新時(shí)期中國(guó)實(shí)驗(yàn)性話劇文體研究》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

導(dǎo)論
一、文體與文體變革
二、傳統(tǒng)話劇的“經(jīng)典”化與新時(shí)期話劇文體變革的
發(fā)生
三、新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇的三次文體變革
第一章新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇文體與本體
一、思維方式：文學(xué)的與舞臺(tái)的
二、呈現(xiàn)方式：虛與實(shí)
三、表達(dá)路徑：敘述性與舞臺(tái)性
四、話語(yǔ)形式：“對(duì)話性”藝術(shù)張力
第二章新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇的“跨文體”創(chuàng)作
一、新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇文體的歌舞化傾向
二、新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇文體的音樂(lè)化傾向
三、新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇文體的電影化傾向
第三章對(duì)新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇文體變革的反思
一、新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇文體的“形”“意”媾合
二、新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇的文體“規(guī)范性”
三、新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇文體與創(chuàng)作主體的身份、“角色”意識(shí)
余論：新時(shí)期實(shí)驗(yàn)性話劇文體變革的文化命運(yùn)
附錄：主要參考文獻(xiàn)
后記