電影劇作的行動(dòng)統(tǒng)一論

導(dǎo)言／1
第一章／電影劇作的基本出發(fā)點(diǎn)——人物行動(dòng)／21
1.尋找符合電影基本屬性的、時(shí)空融合的唯一途徑／25
2.劇作思維醞釀的人物行動(dòng)體系的落實(shí)形態(tài)——電影劇本／31
3.性格動(dòng)作和規(guī)定情境／39
4.人物行動(dòng)的線索／47
5.行動(dòng)的處理了傳統(tǒng)寫實(shí)事件等；商業(yè)化類型電影；現(xiàn)代多元化風(fēng)格／55
第二章／電影劇作的時(shí)間／66
1.何以構(gòu)成電影劇作時(shí)間／72
2.電影劇作時(shí)間的一般形態(tài)／84
3.電影劇作時(shí)間的動(dòng)作本質(zhì)及空間傾向／94
第三章／電影劇作的空間／104
1.空間中的電影r時(shí)間文本j和電影中的"空間"劇情空間——具象規(guī)定情境／110
2.電影劇作空間的基本表現(xiàn)形態(tài)／121
3.電影劇作空間的深度：動(dòng)作隱喻和物象的符號(hào)意義空間象征／137
第四章／電影劇作的時(shí)空／142
1.電影作為動(dòng)作敘事藝術(shù)／148
2.電影劇作的時(shí)空延展：動(dòng)作敘事的動(dòng)力／160
3.電影劇作動(dòng)作敘事的一般形態(tài)／179
第五章／電影劇作的風(fēng)格化處理／188
1.電影劇作風(fēng)格化處理的基本走向／198
2.順時(shí)(順序)性動(dòng)作敘事和共時(shí)性動(dòng)作敘事／209
3.逆時(shí)性動(dòng)作敘事——瞬間或者凝固／222
第六章／電影劇作語言學(xué)兩種
——封閉的作者和開放的作者／225
1.電影劇作的功能、結(jié)構(gòu)及其語言學(xué)本質(zhì)／231
2.封閉的作者——人物性格沖突的動(dòng)作化語言系統(tǒng)／244
3.開放的作者——電影劇作作為審美言語系統(tǒng)／252
尾白／行動(dòng)著的電影劇作／258
跋／269