晉系風(fēng)土建筑彩畫研究

1 緒論
1.1 選題目的
1.1.1 理論意義
1.1.2 應(yīng)用價值
1.2 研究內(nèi)容
1.2.1 空間范圍
1.2.2 時間跨度
1.3 研究方法
1.3.1 田野調(diào)查
1.3.2 整體分析
1.4 彩畫概述
1.4.1 五臺地區(qū)彩畫概述
1.4.2 晉中地區(qū)彩畫概述
2 晉系彩畫——上五彩
2.1 上五彩的基本構(gòu)成
2.1.1 傳統(tǒng)建筑與彩畫構(gòu)圖
2.1.2 比例關(guān)系與模數(shù)影響
2.1.3 上五彩的色彩搭配
2.1.4 上五彩的圖案與畫法
2.2 上五彩的主要圖案
2.2.1 龍紋與風(fēng)紋
2.2.2 獅子與吞口
2.2.3 軟草與夔紋的類型
2.2.4 退軟草與退夔紋
2.2.5 展軟草與展夔紋
2.2.6 蓮花、牡丹與團花
2.2.7 蝠壽、火焰寶珠、如意頭與云紋
2.2.8 連續(xù)圖案
2.3 檁替部分的圖案組合
2.3.1 上五彩的檁頭與檁花
2.3.2 上五彩的卡頭與池子線
2.3.3 上五彩的圖案跳接
2.3.4 上五彩的池子心種類
2.4 特定構(gòu)件的典型畫法
2.4.1 柱頭、梁頭與檁替出頭
2.4.2 斗拱的畫法
2.4.3 圪夾替的畫法
2.4.4 椽、飛、連檐與角梁
2.4.5 木雕、槁扇與天花
2.4.6 外廊與內(nèi)檐的中五彩
本章小結(jié)
3 晉系彩畫——下五彩與一綠細(xì)畫
3.1 下五彩與一綠細(xì)畫的基本構(gòu)成
3.1.1 下五彩與一綠細(xì)畫的構(gòu)圖方式
3.1.2 比例關(guān)系與模數(shù)化差異
3.1.3 下五彩與一綠細(xì)畫的色彩搭配
3.2 檁替部分的典型畫法
3.2.1 下五彩中的花棒槌
3.2.2 一綠細(xì)畫中的草片花
3.2.3 檁條與盒子
3.2.4 池子心紋樣
3.2.5 檁替與肚皮的連續(xù)圖案
3.3 特定構(gòu)件的典型畫法
3.3.1 柱頭、梁頭與檁替出頭
3.3.2 斗拱、拱眼擘與圪夾替
3.3.3 其他構(gòu)件
本章小結(jié)
4 晉系彩畫——金青畫
4.1 金青畫的基本構(gòu)成
4.1.1 傳統(tǒng)建筑與彩畫構(gòu)圖
4.1.2 比例關(guān)系與適應(yīng)性調(diào)整
4.1.3 金青畫的圖案與畫法
4.1.4 金青畫的色彩搭配
4.2 金青畫的截頭畫法
4.2.1 展色截頭
4.2.2 堆金截頭
4.2.3 片金截頭
4.3 金青畫的空子紋樣
4.3.1 人物故事
4.3.2 樓閣山水
4.3.3 花鳥魚草與吉祥畫
4.3.4 博古圖案
4.4 特定構(gòu)件的典型畫法
4.4.1 柱頭、梁頭與檁欄出頭
4.4.2 斗拱的畫法
4.4.3 拉牽、外拽枋與正心枋
4.4.4 拱墊板與檐墊板
4.4.5 椽、飛、雀兒扇與連檐
4.4.6 荷葉墩、雀替與木雕彩畫
4.4.7 墻圍畫與炕圍畫
4.4.8 桶扇與天花
本章小結(jié)
5 晉系彩畫的流變
5.1 晉中與晉北彩畫溯源
5.1.1 主導(dǎo)因素的差異
5.1.2 名稱與分類的由來
5.1.3 彩畫的構(gòu)圖與比例
5.1.4 色彩的特征
5.1.5 技法的發(fā)展
5.1.6 主次之間的分化
5.2 從一綠細(xì)畫的演化看旋子彩畫發(fā)展過程中的幾個關(guān)鍵問題
5.2.1 一整二破旋花式找頭的出現(xiàn)與定型
5.2.2 魚鱗旗腳、團仡與一整二破式找頭的形成
5.2.3 一整二破式找頭的長度調(diào)整
5.2.4 盒子與方心的同源同構(gòu)
5.2.5 如意頭控制下方心頭造型的演進
5.3 金青畫的演化
5.3.1 金青畫找頭的起源與發(fā)展
5.3.2 漢紋的源起
5.3.3 漢紋錦圖案的嬗變
5.3.4 附庸風(fēng)雅與漢紋錦的普及
5.3.5 商賈的審美傾向與金青畫奢華時尚特征的產(chǎn)生
本章小結(jié)
6 晉系彩畫工藝——油作
6.1 山西地方油作概況
6.2 地仗原料的種類與用途
6.3 施工工具
6.3.1 工具的使用特點
6.3.2 常用工具
6.4 原料配制
6.4.1 油料來源
6.4.2 灰油的熬制技巧
6.4.3 光油的熬制技巧
6.4.4 調(diào)油滿
6.4.5 潑油灰
6.4.6 發(fā)血料
6.4.7 制磚灰
6.4.8 調(diào)底油
6.4.9 調(diào)油灰
6.4.10 制麻
6.5 地仗工藝
6.5.1 地仗工序
6.5.2 地仗種類
6.5.3 砍木斷紋與砸縫
6.5.4 抄底油
6.5.5 填縫灰與底灰
6.5.6 灰層的干燥與處理
6.5.7 披麻工藝
6.5.8 披麻與披布
6.5.9 粗灰、中灰與細(xì)灰
6.5.10 宗教禁忌的影響
6.5.11 木柱的修復(fù)與混凝土柱的地仗
6.6 油皮工藝
6.6.1 原料制備
6.6.2 油皮工序
6.6.3 推光漆
本章小結(jié)
7 晉系彩畫工藝——彩畫作
7.1 襯地的分類與做法
7.1.1 膠礬水灰青襯地
7.1.2 黃土白面襯地
7.1.3 潑油灰襯地
7.1.4 血料膩子襯地及其簡易做法
7.1.5 內(nèi)檐及其他構(gòu)件的襯地做法
7.2 彩畫原料與工具
7.2.1 膠礬水的配制
7.2.2 瀝粉與堆金材料
7.2.3 金箔的種類
7.2.4 金膠油
7.2.5 顏料的種類
7.2.6 “青黛”考辨
7.2.7 白色顏料的選擇
7.2.8 顏料的調(diào)制
7.2.9 彩畫工具
7.3 施工組織與設(shè)計方法
7.3.1 施工時間的選擇
7.3.2 畫匠的分工
7.3.3 造價的估算
7.3.4 起譜的方法
7.3.5 打譜子
7.4 瀝粉、堆金與貼金
7.4.1 需求差異與瀝粉貼金的工序
7.4.2 瀝粉方法
7.4.3 堆金做法
7.4.4 包黃膠
7.4.5 貼金工藝
7.4.6 平金底貼金
7.4.7 貼金亮度的保持
7.5 刷色工藝
7.5.1 刷色
7.5.2 展退
7.5.3 壓黑與大理石畫法
7.5.4 方心的畫法
7.5.5 錯漏的檢查
本章小結(jié)
總結(jié)
附表1 山西地方與清代官式主要構(gòu)件術(shù)語對照表
附表2 晉系彩畫與清代官式彩畫構(gòu)圖對照表
附表3 晉系彩畫與清代官式彩畫主要紋樣對照表
附表4 晉系彩畫與清代官式彩畫主要做法對照表
附表5 晉北與晉中重點訪談畫師及簽名
主要參考文獻