文學(xué)語境中的蘇聯(lián)電影

緒言
上篇　蘇聯(lián)電影與俄蘇文學(xué)：歷史考察與現(xiàn)象述評(píng)
第一章　俄蘇文學(xué)與蘇聯(lián)電影的勃興
一、俄羅斯民間文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與“前藝術(shù)”時(shí)期的俄國(guó)電影
二、革命的電影與電影的革命
三、《母親》：文學(xué)語言和電影語言的異曲同工
四、20年代蘇聯(lián)電影中的俄羅斯古典文學(xué)
第二章　文學(xué)在30年代蘇聯(lián)銀幕上的浮沉
一、對(duì)古典文學(xué)的有限關(guān)注
二、命運(yùn)坎坷的《靜靜的頓河》
三、“神話正在我們的國(guó)家里誕生”
四、世界電影的新發(fā)現(xiàn)——銀幕上的高爾基自傳三部曲
五、被庸俗化的諷刺家——果戈理、契訶夫在30年代下半葉的蘇聯(lián)銀幕上
第三章　40年代蘇聯(lián)電影中的俄蘇文學(xué)作品
一、戰(zhàn)時(shí)蘇聯(lián)電影中的反法西斯斗爭(zhēng)
二、《青年近衛(wèi)軍》從小說到電影
第四章　俄羅斯古典文學(xué)在50年代的蘇聯(lián)銀幕上
一、《欽差大臣》：面對(duì)古典大師的畏懼
二、欲近卻遠(yuǎn)的契訶夫
三、“英雄”的失落與崛起
四、似是而非的《上尉的女兒》
第五章　變革的文學(xué)與電影的變革
一、等待“解凍”的蘇維埃銀幕
二、在變革的曙光中——《第四十一》
三、《雁南飛》——新階段的標(biāo)志
四、《一個(gè)人的遭遇》——對(duì)文學(xué)原作的把握與對(duì)時(shí)代主流的呼應(yīng)
五、《伊萬的童年》——新生代、新情緒、新角度
六、開創(chuàng)蘇聯(lián)史詩電影先河的《靜靜的頓河》
第六章　60—70年代文學(xué)與電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作
一、文學(xué)與電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的一致關(guān)注
二、銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)與人的命運(yùn)
三、歷史視野中的戰(zhàn)爭(zhēng)
四、面向當(dāng)代和未來的道德寓言
第七章　回歸迷人的往昔
一、《貴族之家》：唯美與忠實(shí)之爭(zhēng)
二、重新發(fā)現(xiàn)《奧勃洛莫夫》
三、《左撇子》中的俄羅斯民族氣質(zhì)表現(xiàn)
下篇　蘇聯(lián)電影中的俄蘇文學(xué)經(jīng)典
第一章　《夏伯陽》：一種蘇維?！吧裨捘Ｊ健钡拇_立
第二章　陀思妥耶夫斯基與時(shí)代精神
第三章　面對(duì)巨人的無奈：蘇聯(lián)電影中的列夫·托爾斯泰
第四章　契訶夫風(fēng)格在蘇聯(lián)銀幕上的進(jìn)化
一、60年代改編契訶夫作品的經(jīng)驗(yàn)積累
二、《萬尼亞舅舅》與契訶夫戲劇作品的電影改編
三、《未完成的機(jī)械鋼琴曲》——米哈爾科夫眼中的契訶夫
第五章　不懈的道德探索：舒克申的文學(xué)與電影創(chuàng)作
結(jié)語
附錄一：電影與文學(xué)的不解之緣
附錄二：根據(jù)俄蘇文學(xué)作品改編的蘇聯(lián)影片要目
附錄三：主要影片名錄
參考書目