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內(nèi)容簡介

　　《粉墨寫春秋》介紹了焦菊隱大師的生平事跡和在藝術(shù)生涯中的點點滴滴。焦菊隱離開我們己二十多年了，悠悠歲月，彈指一瞬間，一切都變得那么遙遠(yuǎn)，他的音容笑貌已被淡忘了，但是他留下來的遺稿，他排的劇目，他培養(yǎng)的一代藝術(shù)家們，仍顯現(xiàn)在當(dāng)今社會的進(jìn)程中，這些，就是他苦苦求索了半個世紀(jì)，給中國文化藝術(shù)留下的一份寶貴的財富。

作者簡介

　　焦菊隱，男，漢族，中國導(dǎo)演藝術(shù)家、戲劇理論家、翻譯家、北京人民藝術(shù)劇院的奠基者之一。原名焦承志，筆名居穎、居尹、亮儔，藝名菊影，后自改為菊隱。生于天津，1928年畢業(yè)于燕京大學(xué)。后曾任北平第二中學(xué)校長，北平中華戲劇曲藝學(xué)校校長，1937年獲巴黎大學(xué)文科博士學(xué)位，回國后歷任廣西大學(xué)、廣西教育研究所、國立戲劇專科學(xué)校、重慶社會教育學(xué)院、西北師范學(xué)院、北平師范大學(xué)教授，北京師范大學(xué)文學(xué)院院長，北京人民藝術(shù)劇院副院長、總導(dǎo)演。全國第二、三、四屆政協(xié)委員。1934年開始發(fā)表作品。1955年加入中國作家協(xié)會。

圖書目錄

序
終身受益的小學(xué)教育
藝術(shù)的精神
詩的“賦、比、興”
超寫實主義
藝術(shù)教育管窺
兒童劇院
兩個建議——敬獻(xiàn)給戲劇音樂界同志
戲曲的命運
我們向舊劇界學(xué)些什么
話劇向傳統(tǒng)戲曲學(xué)習(xí)什么
何謂“舊劇革新”
論新歌劇
北平藝術(shù)館與話劇運動
戲劇運動在今天
關(guān)于《夜店》
《上海屋檐下》的導(dǎo)演
燈光的作用
“笑”
用觀眾的眼光檢查戲
借鑒戲曲的美學(xué)處理方法
豹頭·熊腰·風(fēng)尾
真假、虛實及其他
劇本的臺詞
如何創(chuàng)造角色
導(dǎo)演的矛盾
關(guān)于《雷雨》
看《雷雨》二幕連排后的談話(一)
看《雷雨》二幕連排后的談話(二)
排演《龍須溝》致副導(dǎo)演及其他工作人員的信
《龍須溝》演出時致于是之、葉子的信
丹欽科召喚著我
《哥爾多尼戲劇集》序
開戲劇新紀(jì)元的易卜生
論莫里哀——《偽君子》序
莎士比亞與《哈姆雷特》
奧斯特洛夫斯基及其《大雷雨》
契訶夫和莫斯科藝術(shù)劇院與斯坦尼斯拉夫斯基
《櫻桃園》譯后記
《安魂曲》介紹