東北二人轉(zhuǎn)審美描述

引子
一、三種二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形態(tài)
附：
對(duì)當(dāng)代民間二人轉(zhuǎn)“熱”的冷思考
二、三種審美時(shí)尚
三、兩種審視眼光
第一部分：本體本色
第一章 非戲非曲的“第三體”
一、“演人物又不人物扮”的發(fā)現(xiàn)
二、論證為“第三體”的戲
三、“第三體”的演劇形態(tài)
四、人變境變，全靠一“轉(zhuǎn)”
五、“像不像，做比成樣”
六、半個(gè)想象的主觀形象
第二章 雙線纏繞的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)
一、情節(jié)線與俗藝線
二、雙線結(jié)構(gòu)的“自我纏繞”
三、情節(jié)線的“非戲劇化”
四、俗藝線的“雜、活、樂(lè)、美”
第三章 零距離的觀演互動(dòng)
一、觀眾是“咱倆”的“第三人”
二、“第三人”分出來(lái)“咱倆”
三、觀演互動(dòng)的“場(chǎng)”
四、“三分理解，七分想象”
五、走近“零距離”的心理空間
第四章 民間戲場(chǎng)的象征裝飾
一、從集人地?cái)偵稀白摺眮?lái)
二、也能唱出花“香氣”
三、“彩扮”只裝飾演員
四、手絹飛出“十萬(wàn)八千里”
第五章 丑角本色與“審丑快感”
一、丑·丑角·丑角藝術(shù)
二、丑走低旦走高的“隱形結(jié)構(gòu)”
三、丑角不丑、美在一絕
第六章 九腔十八調(diào)的音樂(lè)本體
一、音樂(lè)，二人轉(zhuǎn)之母
二、音樂(lè)，歌舞的統(tǒng)帥
第七章 二人轉(zhuǎn)營(yíng)養(yǎng)液泡出的“戲”
一、單出頭，“以少勝多”的“戲”
二、拉場(chǎng)戲，秧歌性的“戲”
附：
1.韓子平：東北老鄉(xiāng)心中的“星”
2.《回杯記》飛出兩只金鳳凰
三、東北小品，趙本山依傍說(shuō)口提神
第二部分：文本情趣
第八章 莊稼院的敘事文本
一、歷史碎片的縫合
二、歷史碎片縫合的寓意
三、滾雪球式的創(chuàng)作積累
四、大染缸式的俗化
五、實(shí)與幻的溝通
第九章 民間劇詩(shī)的語(yǔ)言情趣
一、民間劇詩(shī)的三要素
附：
教你說(shuō)東北方言
二、“包袱”的技巧
三、“篇”的情趣
四、鄉(xiāng)村話語(yǔ)的趣味情結(jié)
五、鄉(xiāng)村話語(yǔ)的詩(shī)性智慧
第十章 山野的性格瘋狂的愛(ài)
一、山野性格的文化因子
二、光棍漢奢望的“凰求鳳”
三、戲中幾個(gè)“瘋狂女”
第三部分：原型精神
第十一章 二百七十年的審美記憶
一、原始多元型的拓荒期
二、交流重構(gòu)型的開(kāi)發(fā)期
三、傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的成熟期
四、專業(yè)二人轉(zhuǎn)的高峰期
五、民間小劇場(chǎng)藝術(shù)的勃發(fā)期
第十二章 東北民間文化精神
一、原始洪荒的東北文化
二、禮贊生命與悲劇喜唱
三、人本理想與征服意志
四、形式意味與原趣迷狂
后記