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內(nèi)容簡介

　　《暴力電影：表達(dá)與意義》將立足于暴力電影作品本身，探討暴力電影存在的理由，梳理其發(fā)展的歷程，并對其在類型片中的不同存在形式、表達(dá)方式和深層意義等方面作出客觀的分析與闡釋，試圖總結(jié)出不同暴力電影中表現(xiàn)出來的共性和可重復(fù)操作性。但同時不忘挖掘不同文化背景下導(dǎo)演作者的個性和原創(chuàng)性，主要以最具代表性的日本、中國香港、美國三地導(dǎo)演的暴力電影進(jìn)行比較來裨缺補漏。暴力電影如同一把雙刃劍，行進(jìn)在商業(yè)與藝術(shù)的兩難之間。此外，《暴力電影：表達(dá)與意義》還將涉及一直較少被人關(guān)注的女性及青少年暴力影片，挖掘暴力在其中的起因與意義。

作者簡介

　　汪獻(xiàn)平，1976年底生，安徽霍山人。中國傳媒大學(xué)電影學(xué)博士，中國藝術(shù)研究院博士后，編劇，現(xiàn)任教于上海師范大學(xué)。曾在《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》、《戲劇》、《文藝報》、《藝術(shù)評論》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文二十余篇。

圖書目錄

序一：理論銳氣溢于瘦弱的生命個體
序二：暴力，作為電影的“文化原罪”
前言
第一章暴力電影：存在的理由
第一節(jié) 暴力存在的原因
第二節(jié) 暴力與電影：天然的親密關(guān)系
第三節(jié) 消費時代的暴力電影
第二章暴力電影的發(fā)展歷史
第一節(jié) 萌芽期：暴力遭禁的時代(1930～1966年)
第二節(jié) 興盛期：暴力電影的興起(1967～1979年)
第三節(jié) 成熟期：香港動作電影的創(chuàng)新與發(fā)展(1980～1990年)
第四節(jié) 融合期：暴力電影的互動與融合(90年代初至今)
第三章暴力電影的存在形式和表達(dá)方式
第一節(jié) 暴力電影的存在形式
第二節(jié) 暴力電影的表達(dá)方式
第三節(jié) 暴力在電影中的存在意義
第四章不同文化傳統(tǒng)下的暴力電影——吳宇森、北野武、昆廷·塔倫蒂諾暴力電影比較
第一節(jié) 成長背景對其暴力電影創(chuàng)作的影響
第二節(jié) 大相徑庭的敘事特征
第三節(jié) 各具特色的視聽語言
第五章異軍突起的女性暴力電影
第一節(jié) 女性施暴者類型分析
第二節(jié) 兩種分流：不同視野下的女性暴力電影
第三節(jié) 女性暴力電影——娛樂還是抗?fàn)?
第六章青春殘酷物語——當(dāng)代青少年暴力電影
第一節(jié) 暴力的誕生：地理空間的意義
第二節(jié) 暴力之源：青春的焦慮及抗?fàn)?br /> 第三節(jié) 青少年暴力電影視聽特征分析
結(jié)語暴力電影，一把雙刃劍
主要參考文獻(xiàn)
后記