20世紀(jì)90年代以來(lái)的中國(guó)電影

序
前言
第一章 “全球化”與20世紀(jì)90年代以來(lái)的中國(guó)電影
一、“全球化”的概念
二、美國(guó)好萊塢電影的全球化策略
三、20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)電影的創(chuàng)作格局
第二章 “主旋律電影”：世紀(jì)之交的變奏與交響
一、關(guān)于“主旋律電影”的誤讀與新解
二、“歷史巨片”的史詩(shī)化追求與“社會(huì)現(xiàn)實(shí)片”的情感化處理
三、葉大鷹的“紅色系列”影片
四、馮小寧的“戰(zhàn)爭(zhēng)系列”影片
第三章 商業(yè)電影：引領(lǐng)本土電影時(shí)尚潮流
一、中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展歷史回顧及《英雄》的獨(dú)特意義·
二、馮小剛：從“造夢(mèng)電影”到“救贖電影”
三、詩(shī)意電影《夜宴》的“得”與“失”
四、寧浩：“程式中的作者”以藝術(shù)的精神娛樂(lè)大眾
第四章 藝術(shù)電影(上)：別開(kāi)生面的個(gè)人電影
一、中國(guó)新生代電影的命名與分期
二、創(chuàng)作趨向
三、藝術(shù)特征
四、文化闡釋
第五章 藝術(shù)電影(中)：新主流電影的獨(dú)特景觀
一、創(chuàng)作轉(zhuǎn)型
二、存在問(wèn)題
三、新生代電影的未來(lái)走向
第六章 藝術(shù)電影(下)：新生代電影創(chuàng)作舉隅
一、王小帥的《青紅》：穿越時(shí)代隧道的青春祭奠
二、馮小剛的《天下無(wú)賊》與李楊的《盲井》：兼具商業(yè)性與藝術(shù)性的“好電影”
三、鄉(xiāng)關(guān)何處？——路學(xué)長(zhǎng)電影《租期》解讀
四、在廢墟上重建心靈家園_2005年“懷舊”電影散談
五、賈樟柯的《三峽好人》、張楊的《落葉歸根》：踏上尋根之旅
六、王全安的《圖雅的婚事》：一個(gè)有關(guān)“生存”
與“愛(ài)”的故事
第七章 不老的神話(huà)——張藝謀的電影創(chuàng)作
一、從“人文電影”到“世俗電影”再到“戲說(shuō)電影”
二、從“影像造型”到“情節(jié)敘事”再到“畫(huà)面場(chǎng)景”
三、在“個(gè)人化”與“市場(chǎng)化”之間謀求平衡
四、《千里走單騎》、《和你在一起》：回歸并非彼岸
第八章 全球化語(yǔ)境下中國(guó)電影的應(yīng)對(duì)策略
一、機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存
二、中國(guó)電影全球化進(jìn)程中存在的問(wèn)題
三、中國(guó)電影應(yīng)對(duì)全球化的策略
參考文獻(xiàn)
后記