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內(nèi)容簡介

　　2005年4月，我有幸參加了在華中師范大學(xué)舉行的“賀敬之文學(xué)創(chuàng)作國際學(xué)術(shù)研討會”，并發(fā)表了題為《“白毛女”在日本的傳播和影響》一文。在會上我敘述了《白毛女》戰(zhàn)后在日本的傳播和日本松山芭蕾舞團將其改編為芭蕾舞并在日本及中國演出的過程，討論了《白毛女》曾經(jīng)在日本引起強烈共鳴的社會原因。記得研討會那天北京的一個日本朋友給我來電話說，明天北京可能會發(fā)生大規(guī)模反日游行，你要小心點兒。所以我發(fā)言時有點擔(dān)心會遇到中國專家對我的嚴厲批評。但恰恰相反，我的發(fā)言得到了中國專家學(xué)者們的支持和鼓勵，我聽后心里一下子踏實下來。當(dāng)時正值中日民間情緒急速下滑之時，我想，更需要坦誠地進行交流，才能促進中日關(guān)系盡早向良性方向發(fā)展。此文后來刊登在《文藝理論與批評》、《鳳凰周刊》等刊物上，我在這篇文章的基礎(chǔ)上進行了加工增補，訪談了幾位參與過《白毛女》不同藝術(shù)形式創(chuàng)作的日本藝術(shù)家，完成了《在日本》的寫作。

作者簡介

　　山田晃三（Yamada Kozo）1969年出生于日本神戶市。京都外國語大學(xué)本科生畢業(yè)，北京師范大學(xué)研究生院畢業(yè)，經(jīng)濟學(xué)博士。1989年第一次訪問中國，之后，在中國居住十余年，一直致力于中日文化交流及其政治經(jīng)濟問題的研究，曾發(fā)表過《日本對華ODA問題研究》、《靖國神社參拜問題的由來與解決之道》等十余篇論文。現(xiàn)居北京，為中國國家話劇院訪問學(xué)者。曾參與多項藝術(shù)創(chuàng)作和兩國文化交流項目。曾參演過《臺灣往事》、《京華煙云》等影視劇及《魔山》、《羅生門》等多部舞臺劇，翻譯《家族》、《莫道桑榆晚》、《父親》等多部話劇劇本，并在1996年中央電視臺舉辦第二屆北京國際京昆票友大賽中獲金龍獎。

圖書目錄

自序／1
第一章戰(zhàn)后中日民間友好往來之路／1
第二章從歌劇到芭蕾舞?。喊雮€世紀的變遷／15
一、外國人眼中的中國歌劇《白毛女》／17
二、走出國門的《白毛女》／23
三、從革命樣板戲到當(dāng)今的《白毛女》／27
第三章歌劇《白毛女》的日本舞美設(shè)計師——小野澤亙／33
一、小野澤亙在抗敵劇社擔(dān)任歌劇《白毛女》的舞美設(shè)計工作／36
二、參加華北電影隊的日本電影人／40
三、小野澤亙和森茂在新中國的藝術(shù)方面的重大貢獻／46
第四章電影《白毛女>的日本剪輯師——岸富美子／57
一、參加?xùn)|北電影制片廠工作的日本電影人／59
二、訪談電影《白毛女》的剪輯師岸富美子女士／64
小結(jié)／75
第五章鶴崗劇團——1952年日本人在中國東北排演歌劇《白毛女》／77
一、日本人在東北成立了鶴崗劇團／79
二、訪談歌劇《白毛女》里扮演喜兒的大冢瑛子女士／85
小結(jié)／94
第六章《白毛女》傳播到日本的渠道／97
一、日中友好運動的崛起與三位日本議員的訪華／99
二、《白毛女》引起了日本人民的強烈共鳴／102
三、日本觀眾對電影《白毛女》的不同反響／111
第七章日本第一個把《白毛女》搬上舞臺的話劇團——演集劇團／117
一、戰(zhàn)后日本戲劇運動的復(fù)活與上演中國劇目的熱潮／119
二、訪談歌劇《白毛女》里扮演黃世仁的丸子禮二先生／125
第八章松山芭蕾舞團在日本演出芭蕾舞劇《白毛女》／135
一、松山芭蕾舞團把《白毛女》改編為芭蕾舞劇的決心和創(chuàng)作歷程／137
二、獲得很大成功的芭蕾舞劇《白毛女》的首輪演出／140
三、克服種種困難，抓住人心的芭蕾舞劇《白毛女》／144
四、中日兩國三位喜兒齊聚一堂與《中日民間文化交流協(xié)定》的簽訂／151
第九章《白毛女》回娘家——松山芭蕾舞團的赴華演出／157
一、松山芭蕾舞團在北京成功地首演芭蕾舞劇《白毛女》／159
二、芭蕾舞劇《白毛女》在重慶、武漢、上海的巡演／166
三、松山芭蕾舞團所追求的芭蕾舞及中國藝術(shù)家對《白毛女》的藝術(shù)評價／172
四、中日復(fù)交以前的松山芭蕾舞團訪華演出／182
第十章上海舞劇團赴日演出《白毛女》為中日復(fù)交作出的重大貢獻／187
第十一章中日復(fù)交以后松山芭蕾舞團的訪華演出／201
后記／212