中國(guó)山水畫(huà)：寫(xiě)生與手稿

　　無(wú)論是畫(huà)大川名山，還是畫(huà)工廠、礦山、人物形象，其方法大同小異，只不過(guò)是畫(huà)的對(duì)象不同而已。首先來(lái)談?wù)勶L(fēng)景寫(xiě)生方法，我們來(lái)到生活中，不要急于動(dòng)筆，第一步要觀察，哪些景是美的，哪些可以入畫(huà)。對(duì)于“美”的認(rèn)識(shí)，是一位畫(huà)家修養(yǎng)重要的體現(xiàn)。初學(xué)者最好要在有經(jīng)驗(yàn)者幫助、指導(dǎo)下進(jìn)行寫(xiě)生。畫(huà)之前不要有任何框框，生活就是老師，平談無(wú)奇的風(fēng)景有它的美，奇特的風(fēng)景有他的“奇特”的美，都可以入畫(huà)，但一定記住，到哪個(gè)地方一定要把哪個(gè)地方的特點(diǎn)畫(huà)出來(lái)。畫(huà)出對(duì)生活的第一印象來(lái)，這是畫(huà)寫(xiě)生非常重要的一點(diǎn)，例如到太行山、黃山、秦山、長(zhǎng)白山……哪怕不知名的地方，都有其不同的特點(diǎn)，都有它的美，宋郭熙在“林泉高致集”中講“嵩山多好溪、華山多好峰、衡山多好別岫、常山多好列岫、泰山特好主峰。”他把幾座名山的特點(diǎn)都總結(jié)出來(lái)了。第二步要把畫(huà)的內(nèi)容納入紙面上?？紤]的就是如何構(gòu)圖了。山有主次、大小、遠(yuǎn)近、虛實(shí)；樹(shù)有高低遠(yuǎn)近，樹(shù)種不同之類(lèi)，各有姿態(tài)。以樹(shù)為主，山自然低了，以山為主樹(shù)不能畫(huà)得太高。況且還有個(gè)主題問(wèn)題，又如何把房舍、河流、橋涵布置在畫(huà)面洽當(dāng)?shù)牡胤健Ｒ樒渥匀?，合乎情理，讓主題突出而畫(huà)得又“美”。第三步，畫(huà)寫(xiě)生時(shí)，工具可以隨自己習(xí)慣，鋼筆、毛筆、鉛筆、炭筆均可以使用。我自己感到鉛筆、炭筆調(diào)子豐富，得心應(yīng)手，毛筆寫(xiě)生較難。風(fēng)天、烈日下不能畫(huà)。風(fēng)撕裂了紙、烈日下墨干得快，不能得心應(yīng)手，鋼筆線變化少；調(diào)子很難應(yīng)用上去。著手畫(huà)時(shí)要從近景畫(huà)起，順勢(shì)畫(huà)到遠(yuǎn)景，更要注意主景的按排。如果畫(huà)而有車(chē)馬、人物，這是動(dòng)的，不快速捕捉，就過(guò)去了。這些動(dòng)的點(diǎn)景，必須搶先畫(huà)下來(lái)，按排在畫(huà)面適當(dāng)之處。畫(huà)寫(xiě)生中，靜的山河、屋舍、樹(shù)木、基本不變，動(dòng)的車(chē)、馬、牛、羊、人物等，總是動(dòng)的，雖然變動(dòng)也有其規(guī)律。首先記住動(dòng)物結(jié)構(gòu)和形象。無(wú)論如何變動(dòng)總會(huì)捕捉到的。我畫(huà)羊群，牛群，往往是跟著跑畫(huà)的。畫(huà)景要加以選擇，畫(huà)樹(shù)也要加以選擇，我畫(huà)了許多樹(shù)的寫(xiě)生，有獨(dú)棵的，有成林的，無(wú)論畫(huà)什么樹(shù)種，都要畫(huà)出個(gè)性來(lái)，這些樹(shù)都是為了創(chuàng)作需要而畫(huà)的，但也有的是為了練習(xí)而畫(huà)的，從中拿出一棵也感到很美。寫(xiě)生而成的一張畫(huà)，可以獨(dú)立成為一幅畫(huà)存在。不用再改動(dòng)了，看去很完美。我畫(huà)的寫(xiě)生大部分是和我的創(chuàng)作作品緊密聯(lián)系在一起的。事先動(dòng)筆時(shí)就考慮到自然中的山石結(jié)構(gòu)，樹(shù)木穿插變化。甚至于考慮到如何用筆、用墨、用色，如何表現(xiàn)等等。因?yàn)槲沂钱?huà)中國(guó)畫(huà)的，這些寫(xiě)生都緊緊地和國(guó)畫(huà)息息相關(guān)。

暫缺《中國(guó)山水畫(huà)：寫(xiě)生與手稿》作者簡(jiǎn)介