九成宮醴泉銘

　　該碑為歐陽(yáng)詢七十六歲時(shí)所書(shū)，唐貞觀六年由佘雪曼刻于陜西省麟游。此碑為歐陽(yáng)詢奉皇旨而書(shū)，用心尤甚，用筆、結(jié)構(gòu)皆不敢有絲毫逾矩，故具有很高的境界和品格。在歐書(shū)的碑中，該碑字跡較大，字形最為規(guī)整。其它各碑雖結(jié)構(gòu)緊湊美觀，但由于采用“內(nèi)逼法”（亦稱(chēng)“背勢(shì)”），故點(diǎn)畫(huà)皆集于中心，而此碑的結(jié)構(gòu)則較為寬松，用筆也似所謂“七擒八縱”，十分自由自在。最佳境在于轉(zhuǎn)折和彎曲之處，進(jìn)筆止筆無(wú)不自然天成，似方非方，似圓非圓，與《黃庭》、《樂(lè)毅》呈同樣筆意。乍看此碑，給人一種同樣形狀、大小的木塊整齊排列的感覺(jué)，但若仔細(xì)審視，則橫畫(huà)與橫畫(huà)的間隔，豎畫(huà)與豎畫(huà)的長(zhǎng)短和間隔皆絕非一律。筆畫(huà)多的字，將其短的筆畫(huà)縮短，長(zhǎng)的筆畫(huà)拉長(zhǎng)，橫、豎、撇、鉤諸筆畫(huà)錯(cuò)綜之處，于“四面停勻、八邊俱備”的均衡規(guī)整之中又呈現(xiàn)一些微妙的變化。然而，由于該碑過(guò)于有名，拓本種類(lèi)甚多，若非上佳拓本，則上述妙處皆難以體味。宋拓影印本有近十種，依筆者仔細(xì)研究，日本東京二玄社及清雅堂出版的附錢(qián)大昕、楊守敬跋文的某氏藏本，鋒芒清晰可見(jiàn)，肥瘦適中，當(dāng)為最佳拓本。早年故宮博物院精印的明駙馬都尉李祺本，雖略嫌過(guò)肥，但存字最多，亦當(dāng)稱(chēng)善本。

暫缺《九成宮醴泉銘》作者簡(jiǎn)介