中國電影專業(yè)史研究（電影美術(shù)卷）

總序 銀幕風(fēng)情圓百年美史鏡鑒啟后生——為官林撰《中國電影美術(shù)史》作序
導(dǎo)言
一、電影美術(shù)的概念
二、電影美術(shù)史研究的意義
三、關(guān)于中國電影美術(shù)史的分期與發(fā)展
四、中國電影美術(shù)史研究的基本思路
第一章 中國布景與西方影戲(1905-1929)
第一節(jié) 老“國粹”與新“玩意兒”的結(jié)晶
第二節(jié) 繪畫藝術(shù)對初期電影美術(shù)的影響
一、寫實的西洋繪畫
二、“海派”中國畫
三、時尚風(fēng)俗畫——《點石齋畫報》
四、中西合璧的月份牌年畫
五、漫畫與動畫
第三節(jié) 從舞臺“布景”到電影“置景”——早期的電影美術(shù)
一、舞臺布景是電影美術(shù)的祖先
二、電影布景師——畫家的新職業(yè)
三、歐化與唯美——早期電影美術(shù)的特征
四、重教化、倡人倫的民族思想意識
第四節(jié) 布景師的新天地——古裝片、武俠片的美術(shù)設(shè)計
第五節(jié) 真實——電影美術(shù)的本質(zhì)特性
一、從“棚內(nèi)”走向“棚外”
二、中國電影特技的誕生
第六節(jié) 早期電影美術(shù)師
第七節(jié) 小結(jié)：以戲曲、“文明戲”布景為主的初期電影美術(shù)
第二章 社會現(xiàn)實與民眾夢幻(1930一丑949)
第一節(jié) 電影空間的覺醒
一、大轉(zhuǎn)折——從舞臺空間到電影空間
二、新起點——電影空間的確立
第二節(jié) 激情與悲憤——電影美術(shù)的現(xiàn)實主義道路
一、“到民間去”
二、永不熄滅的“萬家燈火”
三、現(xiàn)實主義美術(shù)作品
第三節(jié) 電影美術(shù)與電影造型語言的民族化探索
第四節(jié) 中國電影美術(shù)中的好萊塢模式
第五節(jié) 現(xiàn)實與夢幻——走向成熟的中國電影美術(shù)
第六節(jié) 從布景師到電影導(dǎo)演
第七節(jié) 小結(jié)：現(xiàn)實主義傳統(tǒng)與好萊塢模式的結(jié)合
第三章 情景交融與詩情畫意(1950一工966)
第一節(jié) 銀幕的新時代
第二節(jié) 電影題材的多樣化與電影美術(shù)的真實性
一、題材的多樣和形式(風(fēng)格)的統(tǒng)一
二、真誠的情感與質(zhì)樸的造型——電影美術(shù)設(shè)計圖
第三節(jié) 詩情畫意——影像造型的意境
一、“風(fēng)從東方來”
二、“意象”造型
第四節(jié) 宏偉史詩——歷史影片的美術(shù)設(shè)計
第五節(jié) 瑰麗的奇葩——戲曲影片的美術(shù)設(shè)計
第六節(jié) 重要的電影美術(shù)師
第七節(jié) 小結(jié)：中國電影美術(shù)東方美學(xué)造型風(fēng)格的形成
第四章 “三突出”與“高大全”(1966-1976)
第一節(jié) “三突出”——為政治服務(wù)的樣板戲電影美術(shù)
一、“樣板戲”電影的造型口訣
二、“樣板戲”電影的造型模式
三、“還原舞臺，高于舞臺”
四、從舞臺到電影
第二節(jié) “高大全”與“紅光亮”——“文革”電影美術(shù)的造型模式
一、“高大全”——虛妄的現(xiàn)實
二、“紅光亮”——陽光下的陰霾
第三節(jié) 小結(jié)：“文革”時期電影美術(shù)的特征
第五章 沖突與探索(1978-1989)
第一節(jié) 藝術(shù)思潮與電影美學(xué)
一、電影本性的討論
二、探索(第五代)電影之前
第二節(jié) 詩意電影的美術(shù)設(shè)計
第三節(jié) 紀(jì)實電影的美術(shù)設(shè)計
第四節(jié) 戲劇電影的美術(shù)設(shè)計
第五節(jié) 探索、觀念、造型
一、反傳統(tǒng)——探索觀念的確立
二、新影像——以造型為本
三、儀式化——歷史和民俗文化的鋪排
四、“錯位”——用造型思考影像
第六節(jié) 民族意識和歷史畫卷的展現(xiàn)
第七節(jié) 小結(jié)：中國電影美術(shù)的造型語言體系的成熟
附錄一：中國電影美術(shù)師人物小傳
附錄二：歷屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)、服裝、化裝、道具、特技獲獎作品名單
附錄三：中國電影在國際電影節(jié)獲美術(shù)類獎項
參考文獻
后記