中國皮影藝術(shù)史

在繽紛靈動的光影中探索（代序）
緒論 概說皮影戲
一、皮影戲的定義
二、皮影戲的文化形態(tài)
三、皮影戲的分布
四、中外影戲的關(guān)系
第一章 影戲的起源
一、影戲與古代幻影術(shù)
二、影戲起源諸家說
（一）民間流傳影戲始于西漢之說
（二）影戲于北魏時期發(fā)祥山西孝義之說
（三）影戲始于唐代西安之說
（四）影戲由外國傳人之說
（五）漢、唐無影戲之說
三、影戲形成的因素
（一）影子嬉戲是影戲的本源
（二）影戲造型源于剪紙
（三）影戲卷本延續(xù)于；變文俗講
（四）影戲表演得益于木偶戲
第二章 宋代影戲的繁榮
一、北宋是中國影戲最早的興盛期
二、南宋影戲的發(fā)展
三、宋代影響的種類和體制
（一）宋代影戲的種類
（二）宋代影戲的體制
第三章 金、元影戲?qū)ほ?br />一、中原影戲的分野
二、元代影戲的傳播
三、金、元影戲?qū)懻鎴D
（一）山西繁峙金代壁畫《兒童弄影戲圖》
（二）山西孝義金代影人頭像壁畫
（三）山西孝義元代古墓影人壁畫
（四）“傀儡戲紋鏡”之木偶、影戲辨
第四章 明代影戲的流傳
一、南民北移與影戲的交融
二、全國早期皮影風(fēng)格的相對一致性
三、三大區(qū)域性流派的形成
第五章 清代影戲的鼎盛
一、清初影戲的流傳
二、清代關(guān)于影戲的記載
三、各地民間的影戲
（一）清代冀東灤州影戲
（二）清代冀中影戲
（三）清代北京影戲
（四）清代東北影戲
（五）清代山西影戲
（六）清代陜西影戲
（七）清代隴東影戲
（八）清代青海影戲
（九）清代四川影戲
（十）清代廣東潮州紙影戲
（十一）清代臺灣皮猴戲
四、清代禁影的問題
（一）“懸燈匪”與皮影戲
（二）清政府的禁夜戲令
五、清代民間影戲班社
（一）清代冀東灤州影戲班
（二）清代京城影戲班
（三）清代陜西影戲班
（四）清代四川影戲班
（五）清代浙江海寧影戲班
（六）清代豫南羅山影戲班
（七）清代山西孝義影戲班
（八）清代湖北影戲班
（九）清代臺灣影戲班
六、文人與影戲劇本
（一）流傳中的影戲劇本
（二）影卷與寶卷
（三）影卷的韻轍
（四）影卷的詞格
（五）影卷的演
七、傳統(tǒng)影戲名劇劇情
（一）冀東灤州傳統(tǒng)影戲名劇劇情
（二）冀中傳統(tǒng)影戲名劇劇情
（三）陜西傳統(tǒng)影戲名劇劇情
（四）浙江傳統(tǒng)影戲名劇劇情
八、傳統(tǒng)影戲劇目名錄
（一）河北傳統(tǒng)影戲劇目
（二）北京傳統(tǒng)影戲劇目
（三）東北傳統(tǒng)影戲劇目
（四）陜西傳統(tǒng)影戲劇目
（五）甘肅傳統(tǒng)影戲劇目
（六）青海傳統(tǒng)影戲劇目
（七）山西傳統(tǒng)影戲劇目
（八）河南傳統(tǒng)影戲劇目
（九）山東傳統(tǒng)影戲劇目
（十）湖北傳統(tǒng)影戲劇目
（十一）湖南傳統(tǒng)影戲劇目
（十二）四川傳統(tǒng)影戲劇目
（十三）云南傳統(tǒng)影戲劇目
（十四）浙江傳統(tǒng)影戲劇目
（十五）上海傳統(tǒng)影戲劇目
（十六）廣東傳統(tǒng)影戲劇目
（十七）閩南傳統(tǒng)影戲劇目
第六章 近代影戲的興衰
一、近代影戲的衍流與地方性面貌
（一）近代河北不同風(fēng)格的皮影
（二）近代北京影戲分兩派
（三）近代東北三省影戲的沿革
（四）近代三晉影戲的分布
（五）近代陜西影戲仍稱“隔簾說書
（六）近代甘肅影戲的風(fēng)采
（七）新中國成立前的青海影戲
（八）近代川北燈影和成都燈影
（九）近代云南影戲
（十）近代河南影戲的種類
（十一）近代山東影戲兩人演一臺
（十二）近代浙、滬、蘇影戲
（十三）近代湖北”門神譜“、”魏譜“皮影
（十四）近代湘、贛、皖的影子戲
（十五）近代閩、粵紙影與臺灣”皮猴戲“
二、近代著名影戲班社與藝人
（一）近代河北影戲班社與藝人
（二）近代東北影戲班社與藝人
（三）近代北平影戲班社與藝人
（四）近代陜、甘、青影戲班社與藝人
（五）近代四川的影戲班社與藝人
（六）近代河南影戲班社與藝人
（七）近代湖北影戲班社與藝人
（八）近代湖南影戲班社與藝人
（九）近代上海的影戲班社與藝人
（十）近代浙江皮影戲班社與藝人
（十一）近代廣東皮影戲班社與藝人
三、皮影戲的表演技藝
（一）皮影的戲臺
（二）影戲演員的分工
（三）皮影戲的演出
（四）皮影的操縱表演
（五）影戲的戲箱
四、影戲唱腔的演變發(fā)展
（一）早期皮影與九腔十八調(diào)
（二）與影戲有關(guān)的聲腔劇種
（三）河北影戲唱腔
（四）東北影戲唱腔
（五）北京影戲唱腔
（六）山西影戲唱腔
（七）陜西影戲唱腔
（八）甘肅影戲唱腔
（九）青海影戲唱腔
（十）四川影戲唱腔
（十一）云南影戲唱腔
（十二）河南影戲唱腔
（十三）山東影戲唱腔
（十四）浙江海寧影戲唱腔
（十五）上海影戲唱腔
（十六）湖北影戲唱腔
（十七）湖南影戲唱腔
（十八）廣東影戲唱腔
（十九）臺灣影戲唱腔
五、皮影造型特征
（一）冀東皮影造型
（二）東北皮影造型
（三）北京皮影造型
（四）山西皮腔紙影戲造型
（五）陜西皮影造型
（六）甘肅皮影造型
（七）青海皮影造型
（八）四川皮影造型
（九）云南皮影造型
（十）河南皮影造型
（十一）山東皮影造型
（十二）浙江皮影造型
（十三）上海皮影造型
（十四）湖北皮影造型
（十五）湖南皮影造型
（十六）廣東皮影造型
（十七）臺灣皮影造型
六、皮影雕制工藝一
（一）中國皮影的雕鏤藝術(shù)
（二）冀東皮影的雕刻
（三）東北皮影的雕刻
（四）陜西皮影的雕刻
（五）甘肅皮影的雕刻
（六）青海皮影的雕刻
（七）四川皮影的雕刻
（八）河南皮影的雕刻
（九）湖北皮影的雕刻
（十）湖南紙影的雕刻
（十一）浙江海寧皮影制作
七、影戲的民間習(xí)俗
（一）“愿影”習(xí)俗
（二）影戲祖師與影班供奉
（三）影戲班俗規(guī)與禁忌
（四）皮影藝人與船夫
（五）影界“行話”
（六）影戲的諺語楹聯(lián)
八、石印本影詞和影戲老唱片
（一）石印本影詞
（二）影戲老唱片
九、革命戰(zhàn)爭時期的皮影戲
（一）日偽時期影戲的厄運
（二）皮影戲在陜甘邊區(qū)
（三）長城腳下的“抗戰(zhàn)影社”
（四）解放戰(zhàn)爭時期的影戲
（五）戰(zhàn)爭年代的皮影戲劇目
第七章 當(dāng)代影戲的發(fā)展
一、新中國影戲的改革
（一）新中國成立初期全國皮影戲的狀況
（二）皮影藝術(shù)改革的新面貌
（三）觀摩匯演促進了影戲的新發(fā)展
（四）皮影現(xiàn)代劇目的創(chuàng)作
二、當(dāng)代影戲班社與藝人
（一）當(dāng)代河北影戲班社與藝人
（二）當(dāng)代東北影戲班社與藝人
（三）當(dāng)代北京影戲班社與藝人
（四）當(dāng)代山西影戲班社與藝人
（五）當(dāng)代陜西影戲班社與藝人
（六）當(dāng)代甘肅影戲班社與藝人
（七）當(dāng)代青海影戲班社與藝人
（八）當(dāng)代四川影戲班社與藝人
（九）當(dāng)代云南影戲班社與藝人
（十）當(dāng)代山東影戲班社與藝人
（十一）當(dāng)代河南影戲班社與藝人
（十二）當(dāng)代上海影戲班社與藝人
（十三）當(dāng)代江蘇影戲班社與藝人
（十四）當(dāng)代浙江影戲班社與藝人
（十五）當(dāng)代湖北影戲班社與藝人
（十六）當(dāng)代湖南影戲班社與藝人
（十七）當(dāng)代安徽影戲班社與藝人
（十八）當(dāng)代廣東影戲班社與藝人
（十九）當(dāng)代福建影戲班社與藝人
（二十）當(dāng)代臺灣影戲班社與藝人
三、“文化大革命”期間的皮影戲
四、走向世界的中國皮影戲
五、中國皮影戲的現(xiàn)狀
附錄一皮影的收藏與識別
附錄二中國皮影戲源分支表
附錄三中國皮影戲大事年表
附錄四主要參考文獻(xiàn)