骸骨與沉默（金匕首獎最佳小說）

　　戲劇與現(xiàn)實交錯的杰作在雷格納·希爾第一部推理小說《喜歡交際的女人》里，他創(chuàng)造的一對獨特的偵探搭檔也首度登場。一位是心寬體胖、好色貪懷、愛斗嘴?；顚毜男淌轮魅芜_爾齊爾，另一位則是教養(yǎng)優(yōu)雅、學識豐富的警官帕斯科。自從柯南·道爾創(chuàng)造了華生醫(yī)生作為神探福爾摩斯的搭檔之后，推理小說家就經(jīng)常使用這種對比手法，用一位“次要而平凡”的角色來襯托神探的不凡。這些二號人物有時候是偵探的朋友，有時候是記者，有時候是助手或忠仆，但多半不脫烘托主角的功能。但雷格納·希爾采取了另外一種途徑：他讓偵探的搭檔有能力也有作用，甚至是重要的互補，沒有對方彼此都不是完整的；他又讓兩人的文化特質(zhì)與思考形態(tài)南轅北轍，比較與沖突的趣味因而源源不絕。僅此一項，就是希爾對推理小說的重大貢獻。希爾的小說結(jié)構(gòu)復雜緊湊，在我們今天要讀的獲獎作品《骸骨與沉默》中也可以體會。一邊是一連串奇怪的死亡與揚言要自殺的匿名信，另一邊則是一出神劇的公演籌劃。兩位偵探在兩件事中間疲于奔命；刑事主任達爾齊爾先是在自家住宅后窗目擊裸女與男子爭吵、奪槍自殺而產(chǎn)生第一樁奇案，然后是接二連三的怪事與意外的死亡。這種古典式的謎題固然不容易被破解，小說的社會指涉與諷刺蘊涵也隨處可見，神劇的主題與刑事主任的友情出演也饒富深意?；ふf雷格納·希爾的作品趣味常常是藝術(shù)作品才有的，指的可能就是這個意思。值得一提的是，希爾在《骸骨與沉默》中穿插神劇進行的情節(jié)，可以想象他一定是另一位對戲劇有深入興趣或研究的推理小說家（這在推理小說史上太多了）。他甚至有另一本小說干脆以戲劇名詞為題，叫做《下場詞》。又是舞臺上角色下臺所吟的臺詞，又暗指死者死前的話語，一語雙關(guān)，妙不可言。當然這樣的深刻化發(fā)展，有時候是“娛樂小說”或“通俗小說”的危險。雷格納·希爾常把小說寫得厚重、長大就是一種對現(xiàn)代讀者的挑戰(zhàn)；所幸他的小說故事設計精彩，結(jié)構(gòu)布局復雜多變，角色對話機鋒處處，令人讀來興味盎然，也使他的作品在如此文藝氣息之余，仍能有極高的娛樂性。一邊是一連串奇怪的死亡與揚言要自殺的匿名信，另一邊則是一出神劇的公演籌劃。兩位偵探在兩件事中間疲于奔命。刑事主任達爾齊爾先是在自家住宅后窗目擊裸女與男子爭吵奪槍產(chǎn)生第一樁奇案，然后是接二連三的怪事發(fā)生。整個案件可謂撲朔迷離，懸念迭出。

　　雷格納·希爾是英國當今的推理小說重鎮(zhèn)之一，至今仍活躍于文壇。1981年未成為全職作家之前，一直服務于教育界。希爾是現(xiàn)役推理小說家中少數(shù)仍能保有古典推理格局，并深刻表達“現(xiàn)代性”的作家。一方面，他緊守著古典推理小說的格律，以正統(tǒng)的布局解謎為主軸，使每一部小說都包含一個構(gòu)思嚴密的結(jié)構(gòu)，而偵探和他的搭檔也還是充分發(fā)揮查案思考的本分，這就使讀者仍可感受推理小說的“古風”，再現(xiàn)“黃金時期”的閱讀樂趣。另一方面，他在古典推理小說中融入許多現(xiàn)代文學才有的角色心理深度，以及犯罪形態(tài)的現(xiàn)實感，這就不是古典推理小說常看得見的了。譯者簡介景翔，1941年生，臺北工專土木科畢業(yè)，但從未踏入相關(guān)行業(yè)。1965年退伍之后，進入電腦界；1974年轉(zhuǎn)入新聞界，在《中國時報》服務滿二十五年后退休。目前除影評工作外，主要從事由1962年開始的翻譯工作。早期翻譯尚有“計劃生產(chǎn)”，其后則均為“訂貨生產(chǎn)”。雖然偏好小說類，但因視將蟹行文轉(zhuǎn)化為方塊字為一大興趣與樂事，也常對翻譯方面的委托邀約采取來者不拒的態(tài)度，是故三十余年來，雖身高一米七九，譯作卻早已等身。重要譯作有：《午夜牛郎》（林白）、《他們》、《超級巨星》（而雅）、《破水而出》、《同志童話》、《男人的愛人是男人》等。