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　　《?；а菸拇妗肥且徊课覈碾娨曀囆g(shù)家桑弧導演的電影理論文集，全書分編導篇、劇評篇、懷人篇、隨筆、新聞作品幾個部分介紹了他相關(guān)的文章，適合電影工作者及電影愛好者閱讀。《?；а菸拇妗贩至辛鶄€板塊。第一個板塊為“編導篇”，帶頭篇是父親晚年寫的回憶錄《回顧我的從影道路》，篇幅將近三萬字。父親一生淡泊名利，曾多次婉謝熱心人為他著書立傳，因而這篇自傳性質(zhì)的回憶錄便越發(fā)顯得珍貴。在這個板塊中，集中刊出父親撰寫的導演闡述、導演總結(jié)及電影創(chuàng)作研究等文章，還選錄喜劇片《假鳳虛凰》對白臺本和立體影片《魔術(shù)師的奇遇》完成臺本，都是不容易見到的創(chuàng)作文獻。值得一提的還有父親在1945年寫的一組《拍戲隨筆》，這11篇短文涉筆成趣，言簡意賅，有助于了解他的審美觀、電影觀及創(chuàng)作風格的追求?！峨娪皩а葜v稿》是父親應邀為業(yè)余作者講習班講學所作，深入淺出地傳授了他的導演心得和體會。第二個板塊為“劇評篇”。父親從影之前供職于中國銀行，是一個酷喜京劇的文藝青年，尤其欣賞周信芳開創(chuàng)的“麒派”，為此而寫了七十余篇劇評，并且起用“醉芳”筆名，著迷程度可見一斑。但父親并非單純“捧角”，而是旗幟鮮明地參與了當年“舊戲向何處去”的文化論爭。有意思的是，父親因周信芳的介紹而認識了導演朱石麟，得到這位前輩的大力提攜，就此邁人了電影之門。這里還要提到，父親在中國銀行當練習生時，也是一個進步青年。我們最近發(fā)現(xiàn)，中共上海市委黨史資料征集委員會1987年編輯的《金融業(yè)職工運動史料·第二輯》中，“孤島”，時期有著如下記載：“中行支部抓緊在黨員和積極分子之間建立起較密切的聯(lián)系，把積極分子更好地團結(jié)在黨的周圍。通過這次（聯(lián)名簽呈）斗爭，又發(fā)現(xiàn)了一批積極分子，如姚杏元、董恒濤、陳振華、李培林等?！崩钆嗔旨锤赣H本名，他取的藝名“?；　保⒂小爱斈昱钍干；∫猓M為功名始讀書”，的典故，在此也得到了一次差點埋沒的印證?！皯讶似迸c“隨筆”兩個板塊，選錄了父親的散文作品。前者偏重記人，透出父親對故人的縷縷情思；后者記游為主，顯出父親的人文襟懷與美文功底。其中一篇《云棲的竹和茶》，曾先后三次入選文學界編選出版的優(yōu)秀散文集。設(shè)置“新聞作品”這一板塊，乍看或許令人覺得意外，其實父親最初的志向正是從事新聞工作。為提供研究便利，《桑弧導演文存》收入七篇附錄。

　　桑弧，本名李培林，1916年12月20日生于上海，原籍浙江寧波；青年時代取筆名?；。醋怨旁姟爱斈昱钍干；∫?，豈為功名始讀書”；20世紀40年代進入影壇，文華影業(yè)公司創(chuàng)始人之一；國家一級導演，上海電影制片廠藝委會副主任，享受國務(wù)院特殊津貼專家：中國共產(chǎn)黨黨員，全國政協(xié)委員：上海電影家協(xié)會副主席。