紀(jì)錄片：想法與做法

導(dǎo)言　影像與紀(jì)錄
第一章　電影發(fā)明初期的紀(jì)錄影像世界
　第一節(jié)　影像技術(shù)的兩條探索、發(fā)明之路
　第一節(jié)　盧米埃爾兄弟的紀(jì)錄影像實(shí)踐
　第三節(jié)　電影發(fā)明初期的紀(jì)錄影像狀況
第二章　電影語言探索與影像文本演進(jìn)歷程
　第一節(jié)　梅里愛在影像表述上的探索
　第二節(jié)　布賴頓學(xué)派在影像表述上的創(chuàng)新
　第三節(jié)　從鮑特到格里菲斯：電影敘事實(shí)踐
　第四節(jié)　“蒙太奇學(xué)派”的貢獻(xiàn)
第三章　早期紀(jì)錄片創(chuàng)作活動中的不同理念　
　第一節(jié)　弗拉哈迪的紀(jì)錄電影創(chuàng)作
　第二節(jié)　維爾托夫的“電影眼睛”理認(rèn)與實(shí)踐
　第三節(jié)　歐洲先鋒派的紀(jì)錄電影實(shí)踐
第四章　社會變遷與紀(jì)錄片創(chuàng)作活動
　第一節(jié)　格里爾遜與英國紀(jì)錄電影運(yùn)動
　第二節(jié)　里芬斯塔爾與紀(jì)錄影像的“視覺奇觀”
　第三節(jié)　羅倫茲與紀(jì)錄電影創(chuàng)作的主題傾向
　第四節(jié)　紀(jì)錄影像大師伊文思的創(chuàng)作活動
第五章　第二次世界大戰(zhàn)與紀(jì)錄片創(chuàng)作的發(fā)展
　第一節(jié)　硝煙中的“宣傳員”
　第二節(jié)　戰(zhàn)后的“揭發(fā)者”和“沉思者”
　第三節(jié)　紀(jì)錄影像內(nèi)容和形式的新
第六章　紀(jì)錄電影影響下的電視紀(jì)實(shí)節(jié)目　
　第一節(jié)　電視直播
　第二節(jié)　電視新聞節(jié)目　
　第三節(jié)　電視談話節(jié)目　
　第四節(jié)　電視紀(jì)錄片及相關(guān)節(jié)目形態(tài)
第七章　電影語言的演進(jìn)與現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)踐
　第一節(jié)　現(xiàn)實(shí)主義電影思潮與實(shí)踐
　第二節(jié)　巴贊的影像本體理論及其貢獻(xiàn)
　第三節(jié)　電影語言演講與“新浪潮”運(yùn)動
第八章　直接電影與真理電影的軌跡　
　第一節(jié)　直接電影模式的出現(xiàn)與演化
　第二節(jié)　真理電影思潮的形成過程
　第三節(jié)　真實(shí)電影及兩種紀(jì)錄模式比較
第九章　影視紀(jì)實(shí)節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展
　第一節(jié)　電視紀(jì)實(shí)節(jié)目的發(fā)展
　第二節(jié)　影像紀(jì)錄傳統(tǒng)的延續(xù)與弘揚(yáng)
　第三節(jié)　觀點(diǎn)紀(jì)錄片與紀(jì)錄方法演變
第十章　紀(jì)錄片創(chuàng)作在多種風(fēng)格并存中前行
　第一節(jié)　本文新紀(jì)錄電影的理念與實(shí)踐
　第二節(jié)　多媒體時代的紀(jì)錄影像活動
　第三節(jié)　從紀(jì)錄表象到探求真相與真理
結(jié)語　紀(jì)錄片創(chuàng)作：“悖論枷鎖”中的影像表述活動
參考文獻(xiàn)
后記