半方齋曲藝論稿

序
衣帶漸寬終不悔（自序）
曲藝藝術(shù)定義及曲種分類研究
“清音”名辨
四川清音溯源
四川清音與揚(yáng)州清曲——兼與何昌林等同志商榷
四川曲藝中的《三國(guó)演義》曲目漫談——關(guān)于“三國(guó)文化”研究材料的一點(diǎn)補(bǔ)充
名實(shí)異同話“連廂”
四川善書(shū)（圣諭）源流辯——兼與何遠(yuǎn)志同志商榷
明代“小唱”源于傳奇一例
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的四川曲藝——紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利四十周年
從善書(shū)的衰亡汲取教訓(xùn)
弦歌聲聲慶解放
揚(yáng)琴聲聲總關(guān)情——“四川揚(yáng)琴專場(chǎng)”演出十五周年簡(jiǎn)記
斷橋殘雪映真情——略論四川清音《斷橋》及李月秋先生的演唱
“斷橋”不斷碧水長(zhǎng)流——聽(tīng)“清音情緣——田臨平專場(chǎng)演唱會(huì)”
書(shū)場(chǎng)瑣談
一、“三絕”表演藝術(shù)一瞥
二、話說(shuō)“雙簧
三、成都“三絕”知多少
四、成都的茶館文化
五、竹琴無(wú)緣進(jìn)音棚
六、方言相聲
七、洋琴小考
八、令人憂心的“句號(hào)”
九、半扇蘇鉸一臺(tái)戲
十、鐵劃銀鉤地作紙——沙書(shū)
十一、戰(zhàn)地黃花香
十二、抗日烽火揚(yáng)正氣
十三、四川善書(shū)與川劇
十四、揚(yáng)琴《都堂會(huì)》
十五、高香三炷懷英烈
十六、楊永昌與“四川金錢(qián)板”
十七、話說(shuō)“三句半”
十八、略談四川清音《女生上墳》
十九、李德才的聲樂(lè)老師王瓊林
二十、書(shū)場(chǎng)楹聯(lián)（上）
二十一、書(shū)場(chǎng)楹聯(lián)（下）
二十二、漫話“十不閑”
二十三、郭沫若與四川曲藝
二十四、唐玄宗與四川“變文”
二十五、曲藝“竹枝詞”
二十六、一身正氣的小人物
二十七、曹雪芹與曲藝
二十八、張獻(xiàn)忠請(qǐng)藝人講評(píng)書(shū)
二十九、楊升庵與李青霞
三十、李德才拉小提琴
三十一、尹仲錫與四川揚(yáng)琴
三十二、目瞽心明的老藝人
三十三、唐心林與四川車(chē)燈
三十四、手拿碟兒敲起來(lái)——說(shuō)說(shuō)“四川盤(pán)子”
三十五、四川曲藝與四部古典文學(xué)名著
三十六、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的孩子劇團(tuán)
三十七、患難相扶的老藝人
四川善書(shū)書(shū)目簡(jiǎn)述
四川善書(shū)書(shū)目
四川清音傳統(tǒng)曲目總錄