藝術(shù)財(cái)富（1）

前言
第一章 市場現(xiàn)狀
財(cái)富專題：中國藝術(shù)在海外市場
從中心到邊緣：中國當(dāng)代藝術(shù)海外擴(kuò)展的最新版圖
21世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的新變局與中國當(dāng)代藝術(shù)的國際市場
中國一當(dāng)代藝術(shù)新的前線
蘇富比的中國策略：展開強(qiáng)烈攻勢(shì)
蘇富比的“中國慨念”
中國熱蔓延韓國國際藝術(shù)博覽會(huì)
亞洲當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮再續(xù)：寶龍首拍亞洲當(dāng)代藝術(shù)
熱點(diǎn)追蹤：華人藝術(shù)家的市場生存之道
市場動(dòng)態(tài)
2005中國藝術(shù)品市場之變
當(dāng)代藝術(shù)的回流：市場之功
藝術(shù)市場上演乾坤大挪移
藝術(shù)博覽會(huì)進(jìn)入戰(zhàn)國時(shí)代
新一輪投資機(jī)會(huì)——文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
國際看點(diǎn)
2006全球藝術(shù)熱潮不斷
新買家：中國、俄羅斯、中東
紐約，仍然是藝術(shù)投資的中心
六月巴塞爾
全球藝術(shù)博覽會(huì)掃描
亞洲藝術(shù)市場專題
市場盤點(diǎn)
今春藝術(shù)市場兩頭熱中間冷
買“對(duì)”的，還是買“貴”的?
2006年春拍各板塊分析
國內(nèi)主要拍賣公司春拍分析
佳士得、蘇富比 倫敦爭鋒
第二章 市場趨勢(shì)
財(cái)富觀點(diǎn)
增長不是我們的唯一
中國藝術(shù)品市場泡沫化了嗎?
“老錢”，當(dāng)代藝術(shù)市場的長線支持
藝術(shù)品拍賣是否需要市場前瞻性
資金瘋狂入市擠破藝術(shù)品市場
誰來為拍賣買單?
京滬兩地藝術(shù)品市場的未來地位
學(xué)術(shù)支持機(jī)制與中國當(dāng)代藝術(shù)品市場
中國當(dāng)代藝術(shù)為何受國際追捧
期待救贖的中國當(dāng)代藝術(shù)
業(yè)內(nèi)論市
馮博一：獨(dú)立策展人催生藝術(shù)新資源
謝素貞：市場過熱，要當(dāng)心文化“發(fā)炎”
石隆盛：臺(tái)灣畫廊走進(jìn)更廣闊的藝術(shù)市場
葉振元：投機(jī)資金進(jìn)入藝術(shù)市場未必是福音
中村守孝：我買不起中國當(dāng)代藝術(shù)品
投資熱點(diǎn)
當(dāng)代藝術(shù)：全球私人收藏的共識(shí)
印象派：國際藝術(shù)品市場中的磐石
寫實(shí)油畫：誰在畫?準(zhǔn)在買?
攝影潛力無限：國際賣場新引擎
第三章 財(cái)富策略
財(cái)富大家：藝術(shù)收藏專輯
海外收臧家的經(jīng)營理念與收藏策略
收藏家應(yīng)該承受市場的反作用
國際大收藏家掃描
國內(nèi)企業(yè)的藝術(shù)收藏
國際IT巨頭的藝術(shù)收藏
銀行的藝術(shù)品收藏
投資經(jīng)營
2006年，中國的藝術(shù)基金元年
與金融發(fā)生關(guān)系：藝術(shù)投資的公共性系統(tǒng)
新興藝術(shù)投資基金一覽
另·種標(biāo)度：公共收藏
放長線，釣大魚?
非盈利運(yùn)怍對(duì)話商業(yè)體制
第四章 收藏指南
收藏之道
如何投資藝術(shù)品
“望、聞、問、切”玩轉(zhuǎn)藝術(shù)品投資
當(dāng)代藝術(shù)收藏為哪般?
藝術(shù)品價(jià)格分析策略
藝術(shù)品投資獲利三大策略
藝術(shù)品投資還看中長線
藝術(shù)收藏品可以幫你做什么?
收藏實(shí)務(wù)
如何收藏影像作品
老照片收藏連連看
攝影作品保存須知
第五章 經(jīng)營之道
畫廊人語
李敦朗：畫廊只有品質(zhì)好的才會(huì)長久
黃燎原：我這個(gè)人有點(diǎn)擰
尹在甲：中國目前沒有真正的畫廊
田源：打造國際化、專業(yè)化品牌畫廊
華萊士：重要的是建立自己的品牌
李國勝：占領(lǐng)長期資源才是畫廊制勝關(guān)鍵
馬芝安：從“四合苑”到“北京藝門”
勞倫斯：收藏家須盡早確立自己的收藏系統(tǒng)
拍賣者說
郭倩如：收藏家人門法則
寇勤：市場不變法則——誠信
第六章 財(cái)富資源
2005年度中國藝術(shù)家作品收益率排名
2005年度拍賣公司排名
2005年度國內(nèi)重要畫廊排名
2005年度國內(nèi)博覽會(huì)綜合排名
2006年度全球收藏家名錄