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內(nèi)容簡介

　　“百年中國現(xiàn)代詩體流變”就是既要提示20世紀(jì)中國現(xiàn)代詩歌文體的發(fā)展線索，又要著重指明20世紀(jì)中國現(xiàn)代詩體發(fā)展的分期階段?！鞍倌曛袊略姼衤商剿魇氛摗保阎袊F(xiàn)代詩歌格律探索成果概括為三個(gè)方面：一是形成了三種節(jié)奏體系，即自由詩的旋律化節(jié)奏，格律詩的節(jié)拍式節(jié)奏，格律詩的節(jié)拍式節(jié)奏和格律詩的對稱式節(jié)奏；二是形成了兩種基本格式，即均行式和長短句，在“節(jié)的勻稱和句的均齊”的基本原則下追求新詩格式的豐富性；三是形成兩種音韻方式，即傳統(tǒng)式和現(xiàn)代式。

作者簡介

　　許霆，1951年生，江蘇太倉人，南京師范大學(xué)畢業(yè)?，F(xiàn)在常熟理工學(xué)院從事現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)與研究工作，教授。主要著作有《新格律詩研究》、《十四行體在中國》、《新詩理論與發(fā)展史（1917——1927）》、《中國詩的現(xiàn)代品格》、《中國現(xiàn)代主義詩學(xué)論稿》等。

圖書目錄

導(dǎo)論百年中國現(xiàn)代詩體流變及敘述
第一章詩界革命
　一、維新變革的新派詩
　二、過渡形態(tài)的歌體詩
　三、呼應(yīng)創(chuàng)作的翻譯詩
第二章詩體解放
　一、“詩體解放”論的提出
　二、初期白話詩的成長
　三、抒情自由詩的誕生
　四、小詩、散文詩的探索
第三章韻律運(yùn)動(dòng)
　一、新韻律運(yùn)動(dòng)的興起
　二、聞一多的格律詩體
　三、新月派詩建行藝術(shù)
　四、格律體長詩的初創(chuàng)
第四章現(xiàn)代詩形
　一、象征派的純詩體
　二、戴望舒有意創(chuàng)體
　三、現(xiàn)代派詩體探索
　四、戲劇體新詩釋例
　五、魯迅的散文詩體
第五章大眾詩歌
　一、新詩方向的轉(zhuǎn)換
　二、政治抒情詩的誕生
　三、大眾歌調(diào)詩的嘗試
　四、朗誦詩的倡導(dǎo)
　五、長篇敘事詩的繁榮
　六、鼓點(diǎn)詩和政治諷剌詩
第六章新詩現(xiàn)代化
　一、現(xiàn)代詩格局的擴(kuò)大
　二、艾青詩的散文美
　三、七月派詩的崇高美
　四、新月派詩的影響回應(yīng)
　五、九葉詩派與新詩戲劇化
　六、九葉詩派長詩體釋例
第七章民族形式
　一、走向古典和民歌的傳統(tǒng)
　二、新七言體和新九言體
　三、新詞曲體和新辭賦體
　四、新民歌體和新鼓詞體
　五、何其芳的現(xiàn)代格律詩
　六、生活抒情詩和政治抒情詩
第八章回歸與超越
　一、“一代人”的精英獨(dú)白
　二、林子的私語獨(dú)白
　三、新格律詩創(chuàng)作態(tài)勢
　四、散文詩創(chuàng)作態(tài)勢
　五、紀(jì)宇朗誦詩的聲調(diào)分析
　六、現(xiàn)代詩組體的結(jié)構(gòu)分析
第九章實(shí)驗(yàn)詩體
第十章十四行體在中國
參考文獻(xiàn)
后記