流氓的盛宴

緒論：中流氓學(xué)簡(jiǎn)史
一、流氓研究的不同論域
二、現(xiàn)有流氓學(xué)成果及其缺憾
第一章 國(guó)家主義轉(zhuǎn)型及其美學(xué)躍進(jìn) 
一、 國(guó)家主義的話語(yǔ)轉(zhuǎn)型
二、國(guó)家主義和流氓主義的互動(dòng)
第二章　身份與話語(yǔ)：流氓的故鄉(xiāng) 
一、中國(guó)社會(huì)的身份秩序
二、身份的修復(fù)
第三章　流氓話語(yǔ)：反諷的新世界　
一、 色語(yǔ)、酷語(yǔ)和穢語(yǔ)
二、 流氓敘事
三、 閱讀與書寫的反諷
四、 當(dāng)代流氓主義的話語(yǔ)模式
第四章　1920—1960：當(dāng)代流氓話語(yǔ)的歷史起源　
一、“五四”和“新文化”：酷語(yǔ)的起源
二、酷語(yǔ)的演進(jìn)：魯語(yǔ)和仇恨政治學(xué)的崛起
三、上山下鄉(xiāng)：新流氓話語(yǔ)的搖籃
第五章　1980：新流氓話語(yǔ)的租借與復(fù)興　
一、　八十年代的流氓語(yǔ)境
二、崔健搖滾：本土流氓話語(yǔ)的崛起
第六章　非非、莽漢、撒嬌：流氓話語(yǔ)的詩(shī)歌搖籃
一、　先鋒詩(shī)人：流氓話語(yǔ)的先驅(qū)
二、“非非主義”和流氓美學(xué)
三、“莽漢主義”與草莽詩(shī)學(xué)
四、撒嬌派及其犬儒哲學(xué)
第七章　王朔主義：眾痞的玩世喜劇　
一、　小說(shuō)反諷的蘇醒
二、“王朔主義”的誕生
三、電影與美術(shù)的視覺(jué)變法
第八章　1990～2000：文學(xué)里的流氓面容　
一、　痞子短語(yǔ)和流氓的面容
二、鄉(xiāng)村敘事：農(nóng)民的仇恨與暴力
三、流氓小說(shuō)三部曲：手淫物語(yǔ)
四、從優(yōu)雅色語(yǔ)到自戕的尊嚴(yán)
第九章　口語(yǔ)、口吃、口交：后流氓主義的夜宴　
一、　口語(yǔ)地帶：“新父親”的面容
二、口吃時(shí)刻：“結(jié)結(jié)巴巴”的先鋒詩(shī)歌
三、口交世代：“下半身”的造反宣言
四、“盤峰論戰(zhàn)”：茶壺里的風(fēng)暴
口語(yǔ)還是書語(yǔ)，這是一個(gè)問(wèn)題；2、群雄逐鹿話語(yǔ)權(quán)力場(chǎng)
五、　學(xué)術(shù)國(guó)家主義的崛起
第十章　視覺(jué)符號(hào)的解構(gòu)運(yùn)動(dòng)　
一、　行為藝術(shù)：吃嬰還是弒父
二、紀(jì)錄片的流氓主義視界；　
建筑的非國(guó)家主義化
第十一章　消費(fèi)敘事、大話革命和符號(hào)資本　
一、“消費(fèi)敘事”及其流氓（妓女）的轉(zhuǎn)型
二、白與黑：搖滾的裂變
三、零年代的大話革命和大話美學(xué)
四、色語(yǔ)的策略、邏輯及其敵人
五、流氓主義的“天鵝絨革命”
附錄1　流氓的精神分析　
附錄2　主要參考文獻(xiàn)　
附錄3　鳴謝