構(gòu)成新概念（平面篇）

序／8
關(guān)于基礎(chǔ)課和基礎(chǔ)理論研究(作者序)／10
平面構(gòu)成歷史篇(一)——構(gòu)成與構(gòu)成主義／15
構(gòu)成主義產(chǎn)生的歷史背景／16
拉里昂諾夫和岡察洛娃與俄國先鋒藝術(shù)的“輻射主義”運動／24
馬列維奇與至上主義／26
塔特林與構(gòu)成主義／32
關(guān)于“構(gòu)成主義”及其藝術(shù)理念／38
構(gòu)成主義與至上主義的觀念差異／42
羅德琴柯與構(gòu)成主義／44
李西茨基和構(gòu)成主義／49
平面構(gòu)成歷史篇(二)——構(gòu)成與包豪斯／55
包豪斯產(chǎn)生的歷史背景／56
包豪斯基礎(chǔ)課程的產(chǎn)生過程／65
平面構(gòu)成元素篇——構(gòu)成元素的基本概念／81
康定斯基與點、線、面／82
空間的概念／88
空間的力／90
平面構(gòu)成心理篇——構(gòu)成與格式塔心理學／93
格式塔心理學與當代視覺傳達藝術(shù)創(chuàng)作／94
格式塔心理學的知覺組織律／98
鄰近性原則／100
類似性原則／104
延續(xù)性原則／116
完形性原則／120
圖和地——人眼的平衡功能／126
平面構(gòu)成物理篇——構(gòu)成與“力場”／131
場的研究與具體運用／132
平面構(gòu)成形式篇——構(gòu)成的形式法則／141
基調(diào)／142
節(jié)奏、韻律／146
重點／166
變化／170
對比／174
元素的單純性原則／176
秩序／180
平面構(gòu)成數(shù)學篇——構(gòu)成與空間．數(shù)．量／185
空間分割／186
空間數(shù)與量的關(guān)系／188
比例、黃金比例和數(shù)與造型藝術(shù)創(chuàng)作／194
數(shù)列比諸系列與造型藝術(shù)創(chuàng)作／212
斐波納契和斐波納契數(shù)列／216
黃金尺／220
空間的自由分割／222
平面構(gòu)成方法篇——探究與表達／231
節(jié)點／232
繪畫作品構(gòu)成的分析與研究／238
現(xiàn)代藝術(shù)觀念指導下的觀察和表現(xiàn)方法／242
平面構(gòu)成探索篇——分析與研究／247
立體主義的創(chuàng)作方法研究／248
馬列維奇的至上主義藝術(shù)創(chuàng)作研究／268
空間概念與蒙德里安的藝術(shù)創(chuàng)作／276
平面構(gòu)成表現(xiàn)篇——構(gòu)成與表現(xiàn)／285
關(guān)于明度的視覺實驗／286
肌理／292
從包豪斯校長格羅佩斯的辭職所引發(fā)的
對我國設(shè)計教育未來發(fā)展方向的思考(代后記)／300