音樂史原理

　　本書是世界上所有語言中第一部針對音樂歷史哲學(xué)的透徹研究論著。達(dá)爾豪斯采取“德國式的哲學(xué)思辨”方法，對音樂史寫作過程中所遇到的問題和疑難進(jìn)行了深刻的反思，作者以“藝術(shù)”和“歷史”之間的調(diào)解和平衡為中心論題，通過馬克思主義學(xué)說的積極回應(yīng)，詳盡探討了音樂史的事實、音樂史的連續(xù)性、歷史與傳統(tǒng)、歷史理解與詮釋、歷史判斷的價值立場、自律性美學(xué)觀念對音樂史寫作的影響、結(jié)構(gòu)性音樂史、音樂接受史等多方面的史學(xué)理論問題。本書行文有力，視野開闊，對音樂學(xué)界和其他人文思想界、知識界的讀者均有重要參考價值。

　　卡爾·達(dá)爾豪斯（Carl Dahlhaus，1928～1989），德國20世紀(jì)下半葉最重要的音樂學(xué)家。1953年在哥廷根大學(xué)獲博士學(xué)位。隨后在哥廷根劇院和《斯圖加特報》任職。1966年以《和聲調(diào)性的起源》一書獲得大學(xué)任教資格。1967年后在柏林技術(shù)大學(xué)任教。曾任德國音樂學(xué)學(xué)會主席（1977～1979年），并出任《瓦格納全集》、《音樂戲劇百科全書》、《里曼音樂辭典》等重要大型音樂出版物的主編。達(dá)爾豪斯研究范圍廣闊，富于思辨精神，在音樂學(xué)方法論、音樂史、音樂美學(xué)、音樂技術(shù)理論與音樂分析等各個領(lǐng)域均有突出貢獻(xiàn)。達(dá)氏的寫作帶有強(qiáng)烈的方法論反思意識，論述常常觸及音樂文化和音樂藝術(shù)的根本性問題，其著述的被征引率在近年的西方音樂學(xué)界一直高踞榜首，因而被公認(rèn)是20世紀(jì)后半葉西方世界中最有影響的音樂學(xué)者。