徐渭評(píng)傳

《中國思想家評(píng)傳叢書》序匡亞明
導(dǎo)論嘉靖到萬歷前期的政治與文學(xué)
一嘉靖到萬歷前期的政治與“北虜南倭”
二復(fù)古派操持文柄的文壇
第一章　超軼不羈、才藝卓絕的憂憤人生
第一節(jié)　早年學(xué)履
第二節(jié)　越中十子
一、求師問道——學(xué)術(shù)的培養(yǎng)與學(xué)脈的承祧
二、越中十子及其同道交誼——藝術(shù)、人
生的砥礪
第三節(jié)　戎幕生涯
第四節(jié)　病狂入獄
第五節(jié)　十年萍蹤
第六節(jié)　晚年寓居

第二章　致“中”為本的學(xué)術(shù)思想
第一節(jié)　“惕亦自然”的工夫論：《讀龍?zhí)钑返?br /> 學(xué)術(shù)指向
第二節(jié)　以“中”為本的方法論
第三節(jié)　詮解《參同契》方法蠡測

第三章　開啟晚明文學(xué)先聲的“真我說”
第一節(jié)　“真我說”的內(nèi)涵
一、“真我說”的文學(xué)本體論：“無一字不
寫其胸膈”
二、“真我說”的風(fēng)格論：“性暢者其詞亮，
性郁其詞沉”
三、“真我說”的通變觀：“彼之古者，即我
之今也”
第二節(jié)　“真我說”的成因及歷史定位

第四章　匯通時(shí)代、人生、畫境的詩歌
第一節(jié)　時(shí)代、人生、畫境“——皆達(dá)之于詩”
一、時(shí)代：狀寫邊庭海隅
二、人生：抒寫“英雄失路，托足無門之悲”
三、畫境：丹青水墨中的理想世界
第二節(jié)　亦莊亦奇的藝術(shù)風(fēng)格
一、“有長吉之奇而暢其語”以成奇譎之姿
二、“奪工部之骨而脫其膚”而具沉雄之氣
三、“盡翻窠臼，自出手眼”的藝術(shù)探索

第五章　狀寫經(jīng)世到頹放心路歷程的散文與駢文
第一節(jié)　經(jīng)世之文：理想與現(xiàn)實(shí)撞擊下的靈
魂呼號(hào)
第二節(jié)　小品文：頹放人生的寫照
第三節(jié)　形象奇峭的審美特征

第六章　戲曲理論與創(chuàng)作的完美互動(dòng)：《四聲猿》與《南詞
敘錄》
第一節(jié)　《四聲猿》寫作時(shí)間與題解
第二節(jié)　《狂鼓史》：寓亢莊痛快于鬼判
第三節(jié)　《翠鄉(xiāng)夢》：《首楞嚴(yán)經(jīng)》的戲劇詮釋
第四節(jié)　《雌木蘭》、《女狀元》：世間好事屬女
子的樂與悲
第五節(jié)　“自我作祖”的藝術(shù)探索及影響
第六節(jié)　《南詞敘錄》及其戲曲理論

第七章　“精奇?zhèn)ソ?rdquo;的書法藝術(shù)
第一節(jié)　遠(yuǎn)宗晉人，近學(xué)宋明，走向表現(xiàn)的書
學(xué)之路
一、楷書學(xué)自鐘王
二、行草書以宋明諸家為師
三、走向表現(xiàn)終成大師
第二節(jié)　既繼承傳統(tǒng)又富有新意的書論
一、書始執(zhí)筆
二、主運(yùn)筆
三、辯證統(tǒng)一的結(jié)體論
四、繼承傳統(tǒng)與大膽創(chuàng)新論
五、濃淡相間、燥潤相雜的用墨論
第三節(jié)　寫心、縱橫、天成的書法特色
一、董其昌的“平淡”與徐渭的“動(dòng)蕩”之比較
二、蒼勁中姿媚躍出的楷書
三、心與書同構(gòu)的行草書
四、跌宕縱橫、奇險(xiǎn)肆意的用筆
五、錯(cuò)錯(cuò)落落、渾然天成的章　法

第八章　開一代畫風(fēng)的水墨大寫意繪畫
第一節(jié)　習(xí)畫的時(shí)間和師從
一、有關(guān)徐渭習(xí)畫時(shí)間問題
二、有關(guān)徐渭習(xí)畫的師從問題
第二節(jié)　大寫意繪畫理論觀
一、“本色自然”的繪畫理念
二、“不求形似求生韻”的造形觀念
三、“舍形而悅影”的創(chuàng)作方法論
第三節(jié)　張揚(yáng)個(gè)性的水墨大寫意繪畫特色
一、善用比興，以情造境
二、橫涂縱抹的筆墨運(yùn)用
三、以草書入畫達(dá)到書畫結(jié)合的極致
四、詩書畫印為一爐
索　引
重要人名索引
重要文獻(xiàn)索引
重要詞語索引
后記