不一樣的白日夢(mèng)（中西電影藝術(shù)比較）

　　本書(shū)作者站在電影愛(ài)好者的觀賞角度，循著電影發(fā)展的脈絡(luò)，總結(jié)中西電影藝術(shù)的相同與不同。書(shū)中既有中西電影流派的比較，也有中西具有代表性的電影作品的比較；既有影響中西電影藝術(shù)的著名電影人的比較，也有表彰中西電影藝術(shù)成就的電影節(jié)的比較。作者力圖保持自己的獨(dú)特視角——既非“學(xué)院派的”，也非極力表現(xiàn)個(gè)人好惡的，像他在序言中表述的：面對(duì)越來(lái)越多的電影，我們要做的是從容的選擇和獨(dú)立的思考。

　　李艦，1974年生于北京，畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系。中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。曾任《中國(guó)娛樂(lè)報(bào)道》、《體育時(shí)間》等電視欄目主編、總策劃;大型電視系列片《中國(guó)影視大盤(pán)點(diǎn)》總撰稿。現(xiàn)任職于鳳凰衛(wèi)視。 TOP目錄 題記一、一不樣的童年：起源與默片時(shí)代1. 成為藝術(shù)之前2. 電影：舞臺(tái)還是眼睛3. 窮孩子的童年4. 童年的趣事二、黃金時(shí)代與殘酷青春1. 在類型片的邊緣2. 不同的現(xiàn)實(shí)主義3. 拒絕說(shuō)話《神女》4. 說(shuō)與唱5. 電影那可怕的暗示三、掙扎、蛻變和那一霎的風(fēng)情1. 新型苦戲2. 中國(guó)愛(ài)情3. 經(jīng)典改編：《夜店》與《哈姆萊特》4. 東邪西毒：《小城之春》與《公民凱恩》5. 上海電影時(shí)代四、電影在19591. 1959，法國(guó)2. 1959，意大利3. 1959，日本4. 1959，美國(guó)5. 1959，中國(guó)五、童話與詩(shī)——關(guān)于中蘇戰(zhàn)爭(zhēng)的四種假設(shè)1. 假設(shè)一：小兵張嘎的前世今生2. 假設(shè)二：阿廖沙與醫(yī)董存瑞，在同一路上擦肩而過(guò)3. 假設(shè)三：薇羅尼的雙重生活4. 假設(shè)四：吳瓊花與馬柳特卡的因與果5. 四種假設(shè)的悖論六、中國(guó)動(dòng)畫(huà)的樂(lè)與路1. 兩個(gè)“獨(dú)孤求敗”的誕生2. 中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派：在孤芳自賞中淡出主流3. 裝嫩與童真七、兩個(gè)紀(jì)錄中國(guó)的噩夢(mèng)1. 安東尼奧尼的噩夢(mèng)2. 伊文思的噩夢(mèng)3. 兩個(gè)噩夢(mèng)的解析八、關(guān)鍵時(shí)刻的關(guān)鍵人物1. 好萊塢的“電影小子”與中國(guó)“第五代導(dǎo)演群”2. 搭上電影復(fù)興的順風(fēng)車(chē)3. 學(xué)院派的團(tuán)隊(duì)生存4. 從創(chuàng)造到制造之旅九、斯皮爾伯格與張藝謀十、拒絕意義，回到雜耍十一、電影節(jié) TOP 其它信息 裝幀：平裝頁(yè)數(shù)：245版次：1開(kāi)本：16開(kāi)