日本電影100年

中文版序言
日本電影評(píng)論的新視野
前言
關(guān)于日本電影的特征
日本電影的概念
電影作為邊緣藝術(shù)
增村保造的批評(píng)
與相鄰領(lǐng)域的交流
與傳統(tǒng)戲劇的關(guān)聯(lián)
“辨士”的濫觴
文化雜種
幾個(gè)高峰
記憶的發(fā)現(xiàn)
第一章 “活動(dòng)寫(xiě)直”1896-1918
電影來(lái)了
日本人拍攝最早的電影
與大眾戲劇的關(guān)聯(lián)
民族主義的問(wèn)題
最早的導(dǎo)演牧野省三
日活的創(chuàng)立
“活動(dòng)辨士”的意義
第二章 無(wú)聲電影的成熟1917-1930
純映畫(huà)劇運(yùn)動(dòng)
電影報(bào)道的誕生
女演員的出現(xiàn)
日本電影的意識(shí)
松竹的小市民電影
日活的改革
衣笠貞之助走紅
古裝戲的繁榮
“傾向電影”及其以后
第三章 第一節(jié) 黃金時(shí)代
有聲片試驗(yàn)
真正的有聲征
“辨士”的沒(méi)落
打發(fā)結(jié)的現(xiàn)代劇
城市派松竹與土著派日活
溝口健二的成就
PCL改組為東寶
與納粹德國(guó)的合作
第四章 戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下的日本電影
戰(zhàn)時(shí)體制的確立
日本戰(zhàn)爭(zhēng)片的特點(diǎn)
“超越現(xiàn)代”的爭(zhēng)論與電影
龜井文夫的春秋筆法
戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下導(dǎo)演們的對(duì)策
第五章 殖民地和占領(lǐng)區(qū)的電影制作
臺(tái)灣的電影業(yè)
臺(tái)灣的啟民電影
光復(fù)后的臺(tái)灣電影狀況
朝鮮電影的衰退與光復(fù)
滿(mǎn)影的創(chuàng)立
李香蘭現(xiàn)象
滿(mǎn)影的終結(jié)
上海的中華電影
日本在南亞的電影政策
第六章 美軍占領(lǐng)下日本電影1945-1952
戰(zhàn)敗以后的電影人
美軍占領(lǐng)時(shí)期的檢查制度
理念電影
戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問(wèn)題
黑澤明異軍突起
第七章 走向第二個(gè)全盛時(shí)代1952-1960
第八章 亂紛紛中緩緩滑向低谷
第九章 衰退與停滯的年代1971-1980
第十章 制片廠(chǎng)體系的崩潰1981-1990
第十二章 走向獨(dú)立制作的全盛時(shí)代1991-2000
參考文獻(xiàn)
后記
譯后
附錄一 人名索引
附錄二 影片索引