竹梅桃畫法

　　山水畫中所表現(xiàn)的竹，多屬中遠景的竹，和花鳥畫畫竹有所不同。花鳥畫畫竹多為折枝畫法，如攝影之大特寫、著意描繪一段、一枝或數(shù)竿竹的風姿。山水畫中竹多為叢竹，乃至竹林，或房前屋后，或石隙水澗，或漫山填谷，往往追求其整體效果。梅的斗雪傲霜、冰清玉潔的風骨為人們所激賞，故山水畫中梅往往和野山、雪景吟哦的高士畫在一起?；B畫中一再表現(xiàn)的梅、蘭、竹、菊“四君子”中，竹與梅常出現(xiàn)在山水畫中，也常被寄寓著畫家的精神追求。桃樹的畫法和梅較接近，但有幾點不同。在山水畫中，竹、梅、桃主要起點綴作用，以豐富畫面。所以其表現(xiàn)手段以寫意為主，不作細致的描繪，強調(diào)的是一種環(huán)境，一種氣勢，一種氣氛，一種意境，一種神韻。這一點，即使在一些將竹、梅、桃作為畫面主角的現(xiàn)代中國畫中也是如此。

　　郎承文，阿文，1945年生，浙江平湖人，中國畫畫家，攻山水，兼善人物，花卉，動物。現(xiàn)任杭州畫院專職高級畫師，浙江山水畫研究會副會長，浙江畫院特聘畫師，杭州西泠書畫院特邀畫師。為中國美術(shù)家協(xié)會會員。代表作品有《桐花春雨江南》、《柔軟的酒》、《大路朝天》、《葉葉金風》、《越地多蓄鵝》等，多次參加全國美展并獲獎。出版有《當代藝術(shù)家畫庫阿文畫集》、《阿文優(yōu)閑人物畫集》、《郎承文通遙游》，專著《中國畫水墨新技法》、《來龍去脈一論中國畫構(gòu)圖》并編入《浙江中國畫二十家》、《中國畫精品集粹》、《中青年山水畫家作品選》等大型畫冊。